ŠTRUKTÚRA DRAMATICKÉHO textu: interná a externá

Každý typ literárneho textu má svoje zvláštnosti vďaka ktorým je jedinečný a ľahko rozpoznateľný. A nie je to to isté, čo pred naratívnym textom, lyrickým alebo dramatickým; Aj keď majú podobnosti, majú tiež veľmi pozoruhodné rozdiely, ktoré by ste si zaslúžili vedieť. V tejto lekcii od UČITEĽA zistíme, čo je to dramatická štruktúra textu Takže môžete pochopiť, ako je tento typ literárneho textu organizovaný a najvýraznejšie prvky, ktoré ho tvoria. Začali sme!

Register

1. Čo je dramatický text a jeho charakteristika?
2. Aká je štruktúra dramatického textu?
3. Vonkajšia štruktúra dramatického textu
4. 3 jednotky klasického divadla

The dráma Je to ten, ktorý má typ literárneho textu, ktorý sa vyznačuje použitím dialógov, dôležitosťou akcie, účasťou rôznych postáv a jej štruktúrou. Pretože štruktúra dramatického textu je úplne iná ako textová alebo naratívna, pretože táto žáner má špeciálne potreby, pretože ho majú hrať herci a herečky na a etapa.

Je dôležité, aby sme to vedeli dramatický žáner nie je to isté ako divadlo: dramatický žáner je samotný literárny žáner, teda literárny text, v ktorom nájdeme písomné dielo; na druhej strane divadlo implikuje ďalšie faktory potrebné na zobrazenie (herci, kulisy, fyzický priestor atď.).

A dramatický text má prvky ktoré ho robia jedinečným a konkrétnym. Jedným z nich je, že jeho účelom nie je čítať, ale byť interpretovaný; iná je, že sa vždy zameriava na konflikt postáv, typ konfliktu, ku ktorému dochádza prostredníctvom dialógu a interakcia medzi rôznymi postavami, ktoré sú súčasťou diela.

V tomto typ literárneho textu rozprávač nie je prítomný, ako sa to deje v príbehu, ani „básnického ja“, ako sa to zvyčajne stáva v texte. V týchto textoch dramaturg zmizne a sú to jeho postavy, ktoré interpretujú a komunikujú jeho správu.

Aby sme poznali štruktúru dramatického textu, najskôr si musíme uvedomiť, že vo všetkých druhoch textu existujú dve štruktúry: interné a externý. Preto začneme rozprávaním o vnútorná štruktúra týchto textov analyzovať ich najvýznamnejšie prvky.

Tento typ štruktúry sa týka ako je obsah organizovaný samotného diela, teda príbehu, ktorý chce autor sprostredkovať. Za účelom predstavenia všetkých udalostí a konfliktov postáv sa dramatik zvyčajne riadi podľa klasická štruktúra:

• Štart alebo prístup. Je to počiatočná situácia, v ktorej sú postavy pred dejom zápletky.
• Uzol alebo konflikt. Musí sa začať aktivovať problém, ktorý robí hlavného hrdinu diela, a pokúsiť sa ho vyriešiť. Táto časť hry vrcholí vrcholom, teda vrcholovým okamihom, v ktorom všetko exploduje.
• Výsledok. Je to konečná situácia, návrat k „normálnosti“, aj keď táto normálnosť nebude rovnaká ako na začiatku. Postavy zažili katarziu a za normálnych okolností zažili zmenu vo svojom živote a vo svojej realite.

Dramatické dielo sa nemusí riadiť týmto poradím, ale je obvykle štruktúrované tak, aby bol príbeh jasný a divák lepšie pochopil, čo videl. Môže sa stať, že práca sa začne „in media res“, teda priamo v konflikte, alebo že sa začne na konci a začnú sa rekonštruovať fakty. Nech už je to akokoľvek, každé dramatické dielo má túto vnútornú štruktúru.

Ostatné prvky vnútornej štruktúry dramatického textu

Aj keď je organizácia príbehu sama o sebe klasickou štruktúrou, existujú aj ďalšie prvky vnútornej štruktúry, ako napríklad:

• Dej práce. Dej je v poradí scén, ktoré boli vybrané na prezentáciu diela. Všetky tieto scény spolu vysvetľujú príbeh.
• Téma práce. Tento prvok odkazuje aj na vnútornú štruktúru, pretože hovorí o obsahu samotnej práce. Témou je podstata práce, niečo, čo nie je známe až do konca a všetko, čo bolo videné, sa analyzuje.

Príklad

Téma nie je rovnaká ako argument, pretože napríklad v jazyku Rómeo a Júlia, klasická shakespearovská hra, hlavnou témou je pravá láska, aj keď existujú aj ďalšie podtémy ako závisť, dehonestácia, rivalita atď.

Namiesto toho by zápletka znela: Romeo stretne Júliu na palácovej párty a zamiluje sa do nej. Júlia to opláca, ale obaja sú členmi súperiacich rodín. Pár sa snaží brániť svoju lásku aj napriek konfliktom v ich rodinách, ale nakoniec Julie predstiera svoju vlastnú samovraždu, aby sa mohla oženiť s Romeom. Romeo, ktorý nebude vedieť, že Júlia skutočne nie je mŕtva, sa zabije, aby jeho láska bola večná. Júlia, vidiac, že ​​Romeo je zabitý, sa rozhodne zabiť aj seba.

Ako vidíme, téma a argument sú rôzne prvky.

Teraz si povieme niečo o štruktúre dramatického textu, pričom budeme venovať pozornosť vonkajšie prvky ktorí majú na starosti organizovať prácu. Prvky, ktoré tvoria túto dramatickú štruktúru, sú:

• Scény. Hry sú rozdelené do rôznych scén.
• Akty. Hromadenie rôznych scén vytvára činy. Predtým existovali 3 akty, ktoré Aristoteles vo svojom príspevku postuloval PoetikaDnes ich však môže byť viac alebo menej. Činy nie sú svojvoľné: dramatik organizuje rôzne fázy konfliktu v rôznych činoch tak, aby vývoj hry mohol mať rytmus a súdržnosť.
• Obrázok. Sú to menšie dramatické jednotky, ktorými sa dramatik riadi, aby lepšie rozdelil dej. Obrazy sú zvyčajne ľahko rozpoznateľné, pretože znamenajú zmenu scenérie, či už sú to rekvizity, svetlo, kostýmy...

Ostatné prvky štruktúry dramatického textu

Okrem prvkov, ktoré sme práve analyzovali, by ste mali vedieť, že vo vonkajšej štruktúre dramatických textov je treba spomenúť aj ďalšie prvky:

• Anotácie. Sú autorkiným uvedením a účelom je pomôcť uviesť hru na javisko. Tieto notácie sú subjektívne a praktické, napríklad „Sme v parku, je tu lavička a strom“ alebo „Zadajte znak 1 s tmavým pršiplášťom a slnečnými okuliarmi“ atď.
• Časopriestorové informácie. Tieto informácie musia byť uvedené, ak sa v texte zmení priestor alebo čas. Napríklad „Na pláži v Barcelone v auguste“ alebo „V lese v Pyrenejach v decembri“. Je zrejmé, že obe informácie sú nevyhnutné na to, aby bolo možné prezentovať prácu dobre kontextuálne.

Na záver tejto lekcie, ktorá hovorí o štruktúre dramatického textu, je dôležité spomenúť pravidlo 3 dramatické celky klasického divadla, keďže to boli tie, ktoré predponovali diela, ktoré sa objavili v vznik divadla.

Toto klasické pravidlo sa nachádza v Aristotelovej poetike. V tomto texte sa obhajovalo, že dramatický text musí byť v súlade s:

• Jednota konania. To znamená, že došlo iba k jedinému konfliktu a že to bolo motorom celej práce.
• Jednota miesta. Že všetky práce prebiehali na rovnakom mieste, napríklad v lese, v paláci atď.
• Časová jednotka A že hra sa odohrala v rovnakom čase a že navyše neexistovali časové skoky ako „Al día ďalšie “alebo flashbacky, ale že všetko sa stalo v rovnakej časovej rovine, počas jedla, a tancovať...

Ako si dokážete predstaviť, tieto 3 pravidlá sa dali ťažko preložiť na papier a v skutočnosti, s výnimkou klasických francúzskych dramatikov, sotva ktokoľvek iný dodržiaval tieto predpisy minutým spôsobom.

K veľkej zmene divadla došlo v XVI. A XVII. Po výbuchu Barokové divadlo. V skutočnosti to bol v Španielsku Lope de Vega a jeho Nové umenie robiť komédie ktorý sa rozhodol pre iný typ divadla, vzdialený od týchto aristotelovských noriem a ktorý dramatikovi poskytol väčšiu slobodu tvorby. Lope bránil porušenie pravidla jednoty miesta a času, aj keď bránil pravidlo akcie, aby sa vyhol príliš komplikovaným prácam.

Lope viedol cestu do Calderón de la Barca, dramatik, ktorý priniesol divadlu jeho maximálnu nádheru a ktorý skutočne položil základy moderného divadla, čím prerušil jeho spojenie s gréckou tradíciou.

Ak si chcete prečítať viac podobných článkov Štruktúra dramatického textu, odporúčame vám vstúpiť do našej kategórie Literárne koncepty.

• Castedo, M. (1989). Konštrukcia dramatického textu: Správa o zážitku. Čítanie a život, 10 (1).
• García Barrientos, J. Ľ (2006). Princípy a možnosti divadelnej teórie dramatického textu.
• Castagnino, R. H. (1981). Teórie dramatického textu a divadelnej reprezentácie. Editorial Plus Ultra.