Učinek Kuleshova: kaj je in kako se uporablja v kinu

Za velik del prebivalstva je sedma umetnost element prostega časa in zabave ali metoda umetniški izraz čustev, misli in prepričanj avtorjev, ki pa se odražajo v igralski zasedbi igralci.

Vendar kino ni nekaj anekdotskega ali zgolj estetskega: vključuje veliko znanja, ki je bilo razvito na tej poti. v preteklih letih se mnoga od njih začnejo ali so veliko prispevala k odkritjem in raziskavam v mnogih drugih področja uporabe.

Študija človeškega uma je ena izmed njih. V tem smislu je mogoče izpostaviti raziskave, povezane z zaznavanjem vizualnih dražljajev in celo do interpretacije ali izdelave, ki jo naš um naredi nabora podob, ki med seboj niso nujno povezane Da. Ustrezen primer je kulešov učinek, o katerem bomo govorili v tem članku.

• Povezani članek: "Predsodna pristranskost: značilnosti te kognitivne pristranskosti"

Učinek Kuleshova

Učinek Kuleshova je psihološki pojav, odkrit na kinematografskem področju zelo pomemben in je povezan z interpretacijo in razumevanjem prizorov, ki jih vizualizirajo, glede na kontekst, ki ga obdaja.

Natančneje, zadevni učinek navaja, da zaporedna predstavitev posnetkov ali posnetkov pomeni, da gledalec izvede skupno predstavo, tako da vsaka slika ne bo ocenjena ločeno, temveč a integracija, ki bo povzročila drugačno oceno, kot bi jo imela vsaka v a Neodvisno.

Kuleshov je to predlagal zaznani pomen danega prizora je izdelan na podlagi zaporedja, katerega del je, namesto same slike. Z drugimi besedami, učinek Kuleshova ugotavlja, da vsebina samega prizora ali slike ni pomembna, temveč kaj povzroča, da ima pomen, je njegova združitev z drugimi slikami ali prizori, tako da se v obliki ustvarja tok pripoved.

Poskusi Kuleshova in Pudovkina

Ustvarjanje koncepta Kuleshovega učinka se začne od uresničitve eksperiment, ki ga je izvedel režiser Lev Vladimirovič Kuleshov, skupaj s svojimi učenci Vsevolod Illiarianovich Pudovkin in Sergej Eisenstein (informacije, ki bi jih na koncu presegli Pudovkin in Kuleshov sam).

Ta poskus je vseboval kombinacijo različnih posnetkov (posnetih ločeno) in a prizor (vedno enak) od blizu igralca Ivána Mozzhujina z izrazom popolnoma nevtralno. Izdelane so bile vse tri kombinacije: v eni izmed njih je bila publika izpostavljena kombinaciji igralčevega nevtralnega obraza z videzom krožnik z juho, v drugi je obrazu sledila podoba gole ženske na kavču, v tretji pa podoba dekleta po obrazu Igranje.

Te razstave so povzročile različne interpretacije igralčevega obraza s strani gledalcev., čeprav je bil obraz, ki jim je bil izpostavljen, v vseh primerih enak: tisti, ki so videli obraz, povezan z jušno ploščo, so povezali izraz igralca z lakoto, gledalci so videli kompozicijo, v kateri je bila podoba gole ženske zaznali poželenje in poželenje na igralčevem obrazu in tisti, ki so videli deklico, so zaznali, da je avtor izrazil veselje in rahlo nasmeh.

V tem smislu je torej poskus pokazal, da jih je mogoče izločiti iz različnih sestavkov različne interpretacije prizorov, odvisno od vrste dražljajev, ki so pred ali po omenjeni prizor.

Zdaj obstaja nekaj polemik glede tega, ali je bil ta poskus dejansko izveden, saj ni dokumentarni dokaz posnetkov, Lev Kuleshov pa je navedel, da so bili uničeni v času druge vojne Svet. Prav tako obstaja odprta razprava med izjavami Kuleshova in Pudovkina: medtem ko je, kot smo že omenili, Kuleshov sam navedel, da prizori, ki so vodili do igralčevega obraza, so bile skodelica juhe, napol gola ženska na kavču in deklica, ki je igrala, Pudovkinov opis nadomešča golo žensko s posnetkom ženske v krsti (v tem primeru je bilo navedeno, da je gledalec menil, da je igralec izrazil žalost in absorpcija).

Ne glede na resničnost tega prvotnega prvega poskusa pa so drugi avtorji in režiserji (vključno s Hitchcockom) poskušali ponoviti podobne eksperimente in so opazili obstoj vpliva montaže na čustveno interpretacijo ki se dogaja s prizorišča. Z drugimi besedami, Kulešov učinek obstaja in vpliva na naše dojemanje resničnosti.

Povezava s konstrukcijo pomenov

Učinek Kuleshova ima psihološko razlago: naša psiha skuša ustvariti skladno strukturo glede tega, kaj doživljana tak način, da poskuša ob soočenju s slikami, ki so predstavljene skupaj, ustvariti povezavo med njima, ki jim omogoča, da osmislijo svoje dojemanje.

To izhaja iz dejstva, da niso zgolj pasivne entitete, ki prejemajo informacije iz okolja, temveč bolj smo aktivni dejavniki, ki sodelujejo in ustvarjajo lastne pomene glede sveta, ki obdaja. Tudi naša pričakovanja in prejšnje izkušnje bodo oblikovale vrsto razlage in smisla izhodišče, na podlagi katerega je treba oceniti zadevno situacijo in zgraditi največ ustrezne.

Za vse to se danes naše znanje o učinku Kuleshova uporablja pri prenosu pomena v kinu, in razume se, da je postopek urejanja drugo pripovedno orodje, ne pa preprosta tehnična specializacija, ki manjka ustvarjalnost. Urejanje, kombiniranje in rezanje posnetkov in prizorov pomaga povedati zgodbo, ki jo nameravajo pripovedovati avtorji filma.

• Morda vas zanima: "20 filmov o psihologiji in duševnih motnjah"

Ne samo v kinu

Čeprav se je ta učinek začel analizirati na področju kinematografije (pri čemer ima velik pomen, saj je prispeval k temu, da so filmi lahko snemali prizore ločeno oz. celo samostojno, da kasneje izvede montažo, ki omogoča izboljšanje občutkov gledalcev), resnica je, da jo je mogoče razširiti na številne drugi.

Na primer to se je odražalo tudi v literaturi, tako da nas zaradi branja določene vsebine tolmačimo drugače, kot bi bili, če bi bili prejšnji fragmenti drugačni. Pa ne samo na področju umetnosti: ljudje vsakodnevno izvajajo podobne interpretacije, zlasti pri prepoznavanju obrazov in obraznih izrazov.

Nekateri poskusi so pokazali, da je križanje ali kombinacija afektivnih kontekstualnih dražljajev pred ali po izpostavitvi podobe nevtralnega obraza povzroča, da se vedenjska in možganska raven naše interpretacije in reakcije na zadevni obraz do neke mere razlikujeta: težnja je k vrednotenju valence afektivna kot raven aktivacije in zlasti vrsta čustev, ki jih je oseba izrazila na podlagi konteksta in nabora dražljajev, ki obkrožajo trenutek izpostavljenosti v vprašanje.

Upoštevati je treba, da vsakodnevno ne uporabljamo le konteksta za prepoznavanje čustev drugih, ampak kljub temu pogosto uporabljamo kontekstualne informacije, da bi iskali skladnost s svojimi prepričanji glede tega, kaj drugi čuti, ali pa z njim poskušamo osmisliti dvoumne izraze ali situacije. Prav tako nam za interpretacijo ne služijo samo zunanje podobe: govor, geste ali ton in ritem zadevne osebe nas lahko v veliki meri zaznamujeta in dejansko lahko štejemo za informacijo kontekstualno.

Bibliografske reference

• Barratt, D., Rédei, A. C., Innes-Ker, Å. in van de Weijer, J. (2016). Ali učinek Kuleshova res obstaja? Ponovni ogled klasičnega filmskega eksperimenta o mimiki in čustvenem kontekstu. Zaznavanje 45, 847–874.
• Calbi, M.; Heimann, K., Barratt, D., Siri, F., Umiltà, M.A. in Gallese, V. (2017). Kako kontekst vpliva na naše zaznavanje čustvenih obrazov: vedenjska študija o Kuleshovem učinku. Spredaj. Psychol., 04.
• Chihu, A. (2010). Avdiovizualno kadriranje političnega Spota. Kultura in družbene predstave. 5. leto, (9): 174-197.
• Gordillo, F., Mestas, L. in Pérez, M.A. (2018). Učinek Kuleshova: integracija konteksta in izraza obraza v zaznavanju čustev. Elementi, 109: 35-40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshov na filmu. Spisi Lev Kuleshov, Ronald Levaco (prev. in ur.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, HC, Featherstone, E., Dolan, R.J. in Frith, C.D. (2006). Učinek Kuleshova: vpliv kontekstualnega kadriranja in čustvenih lastnosti. Socialna kognitivna in afektivna nevroznanost, 1 (2): 95-106.