Кулешовљев ефекат: шта је то и како се користи у биоскопу

За велики део становништва седма уметност је елемент разоноде и забаве или метода уметничко изражавање емоција, мисли и веровања аутора која заузврат одражавају улогу глумци.

Међутим, биоскоп није нешто анегдотално или тек естетско: укључује велику количину знања која су се развијала током пута. током година, од којих многи почињу или су у великој мери допринели открићима и истраживањима у многим другим опсега.

Проучавање људског ума је једно од њих. У том смислу, могуће је истаћи истраживања везана за перцепцију визуелних стимулуса, па чак и на тумачење или разраду коју наш ум ствара од низа слика које нису нужно повезане Да. Релевантан пример је ефекат кулешова, о чему ћемо разговарати током овог чланка.

• Повезани чланак: "Пристрасност уназад: карактеристике ове когнитивне пристрасности"

Кулешовљев ефекат

Кулешовљев ефекат је психолошки феномен откривен у кинематографском пољу од велике важности и то је повезано са интерпретацијом и разумевањем гледалаца сцена које они визуализују на основу контекста који их окружује.

Конкретно, предметни ефекат наводи да узастопно представљање снимка или снимака подразумева да гледалац изводи заједничку представу, на такав начин да се свака слика неће оцењивати одвојено већ пре интеграција која ће резултирати другачијом проценом него што би свака имала у а Независно.

Кулешов је то предложио опажено значење дате сцене разрађује се на основу низа чији је део, а не сама слика. Другим речима, Кулешовљев ефекат утврђује да садржај саме сцене или слике није релевантан, већ шта узрокује да оно има значење је његово сједињење са другим сликама или сценама, на такав начин да се ствара струја у облику наративни.

Експерименти Кулешова и Пудовкина

Стварање концепта Кулешовљевог ефекта полази од реализације по експеримент који је извео филмски стваралац Лев Владимирович Кулешов, заједно са својим ученицима Всеволодом Илијарјановичем Пудовкином и Сергејем Ајзенштајном (чији би податак на крају надмашили Пудовкин и сам Кулешов).

Овај експеримент се састојао од комбинације различитих снимака (снимљених одвојено) и а сцена (увек иста) изблиза глумца Ивана Моззхујина са потпуно изразом неутралан. Направљене су укупно три комбинације: у једној од њих публика је била изложена комбинацији глумчевог неутралног лица са појавом тањир са супом, у другом је лице пратила слика голе жене на софи а у трећем је слика девојке виђена након лица Свирање.

Ове изложбе довеле су до различитих интерпретација глумчевог лица од стране гледалаца., упркос чињеници да је лице које им је било изложено у свим случајевима било исто: они који су видели лице повезано са тањиром за супу повезали су израз глумца са глађу, они који су видели композицију у којој је слика голе жене била укључена у гледаоце перципирали пожуду и пожуду на глумчевом лицу и они који су видели девојчицу која се игра схватили су да је аутор изразио радост осмех.

У том смислу, експеримент је, дакле, одразио да се кроз различите композиције могу извући различита тумачења сцена, у зависности од врсте стимулуса који су претходили или следили рече сцена.

Сада постоје неке контроверзе око тога да ли је овај експеримент заиста спроведен, јер нема документарни докази о снимцима, Лев Кулешов је указао да су они уништени у време Другог рата Свет. Исто тако, постоји отворена расправа између изјава Кулешова и Пудовкинових: док је, као што смо раније навели, сам Кулешов истакао да сцене које су водиле до глумчевог лица биле су чинија супе, полугола жена на софи и девојчица која се играла, Пудовкинов опис замењује гола жена хицем жене у ковчегу (у овом случају је назначено да је гледалац сматрао да је глумац изразио тугу и апсорпција).

Међутим, без обзира на истинитост овог оригиналног првог експеримента, други аутори и редитељи (укључујући Хичкока) покушали су да понове сличне експерименте и приметили су постојање утицаја монтаже направљене у погледу емоционалне интерпретације који се одвија са лица места. Другим речима, Кулешовљев ефекат постоји и утиче на нашу перцепцију стварности.

Однос са конструкцијом значења

Кулешовљев ефекат има психолошко објашњење: наша психа настоји да створи кохерентну структуру у вези са оним што доживљава, на такав начин да када се суочи са сликама које су представљене заједно, покушава да створи везу између њих две која им омогућава да дају смисао својој перцепцији.

Ово произлази из чињенице да они нису пуки пасивни ентитети који примају информације из околине, већ ми смо активни агенси који комуницирају и генеришу своја значења у вези са светом који окружује. Исто тако, наша очекивања и претходна искуства обликоваће врсту тумачења и поенту полазна основа на основу које се процењује дотична ситуација и највише конструише релевантне.

За све ово, данас се наше знање о Кулешовљевом ефекту користи приликом преношења значења у биоскопу, и подразумева се да је поступак уређивања још један наративни алат, а не једноставна техничка специјализација која недостаје креативност. Монтажа, комбиновање и резање кадрова и сцена помаже у испричању приче коју аутори филма намеравају да испричају.

• Можда ћете бити заинтересовани: "20 филмова о психологији и менталним поремећајима"

Не само у биоскопу

Иако је овај ефекат почео да се анализира на пољу биоскопа (у чему има велику важност, будући да је допринео да филмови могу одвојено да снимају сцене или чак и независно да би касније извели монтажу која омогућава појачавање сензација гледалаца), истина је да се она може проширити на многе други.

На пример, то се одразило и у литератури, на такав начин да нас читање одређеног садржаја чини да следеће интерпретирамо на другачији начин него што бисмо то учинили да су претходни фрагменти различити. И не само на пољу уметности: људи такође свакодневно изводе слична тумачења, посебно у препознавању лица и израза лица.

Неки експерименти су показали да је укрштање или комбинација афективних контекстуалних стимулуса пре или после излагања слике неутралног лица узроци да се у понашању и на нивоу мозга наше тумачење и реакција на лице у одређеној мери разликују: постоји тенденција да се вреднује и валенца афективни као ниво активације и посебно тип емоција које је дотична особа изразила на основу контекста и скупа подстицаја који окружују тренутак излагања у питање.

Мора се имати на уму да свакодневно не само да користимо контекст да бисмо идентификовали емоције других, већ и поред тога често користимо контекстуалне информације да бисмо тражили доследност са нашим уверењима у вези са оним што други осећа или га користимо да бисмо покушали да дамо значење двосмисленим изразима или ситуацијама. Исто тако, за тумачење нам не служе само спољне слике: говор, гестови или тон и ритам предметног предмета могу нас у великој мери обележити и у ствари могу сматрати информацијом контекстуални.

Библиографске референце

• Барратт, Д., Редеи, А. Ц., Иннес-Кер, А. и ван де Веијер, Ј. (2016). Да ли Кулешов ефекат заиста постоји? Поновно посећивање класичним филмским експериментом на изразима лица и емоционалном контексту. Перцепција 45, 847–874.
• Цалби, М.; Хеиманн, К., Барратт, Д., Сири, Ф., Умилта, М.А. и Галлесе, В. (2017). Како контекст утиче на нашу перцепцију емоционалних лица: Студија понашања о Кулешовљевом ефекту. Фронт. Псицхол., 04.
• Цхиху, А. (2010). Аудиовизуелно уоквиривање политичке Спот. Култура и друштвене представе. Година 5, (9): 174-197.
• Гордилло, Ф., Местас, Л. и Перез, М.А. (2018). Кулешовљев ефекат: интеграција контекста и израза лица у перцепцији емоција. Елементи, 109: 35-40.
• Кулесхов, Л. (1974). Кулешов на филму. Списи Лева Кулесхова, Роналда Леваца (прев. и изд.), Беркелеи, Университи оф Цалифорниа Пресс.
• Моббс, Д., Веископф, Н., Лау, Х.Ц., Феатхерстоне, Е., Долан, Р.Ј. и Фритх, Ц.Д. (2006). Ефекат Кулешова: утицај контекстуалног кадрирања и емоционалних атрибуција. Социјална когнитивна и афективна неурознаност, 1 (2): 95-106.