Принцип леденог брега: шта је то и како се користи за писање

Ствари које видимо, чујемо или читамо су, у ствари, најповршнији слој све историје која би иза тога могла да стоји. Живот људи показује се као санта леда, видећи само врх великог комада леда.

Ову стварност користи познати писац Ернест Хемингвеј када пишу своје приче, прилично кратке приче, са мало детаља, али са довољно информација да читаоци попуне празнине у причи.

Почетак леденог брега је књижевна техника коју је користио амерички писац Ернест Хемингвеј које ћемо видети следеће и да се може повезати са практично било којим аспектом живота, у коме има много више него што се на први поглед чини.

• Повезани чланак: „16 врста књига које постоје (према различитим критеријумима)“

Шта је принцип леденог брега?

Ако читате Ернеста Хемингвеја (1899-1961), имаћете осећај да његово дело делује као да лебди на води. Али упркос томе, њихове приче нису биле бродоломне, напротив. Приче и приче овог америчког новинара ушле су у историју универзалне књижевности и мало их је људи који не знају име овог аутора, једног од водећих романописаца и приповедача века КСКС.

Симболика Хемингвејевих прича лежи под водом, метафора која се веома добро уклапа у назив технике коју је сковао: принцип леденог брега. Оно што желите да испричате о својим причама не види се само брзим и површним читањем онога што је познати писац дочарао штампаним речима, али кроз претпоставке. Сугерисана је срж њихових прича, у виду потеза кистом који се не могу ухватити читањем писма.

Његов принцип леденог брега је једноставан за разумевање. Према Хемингвеју, свака прича треба да одражава само мали део приче, остало препуштајући читању и тумачењу читалаца. Баш као када видимо санту леда како плута, оно што видимо је само његова површина, са око 90% великог комада леда потопљеног, невидљивог голим оком.

Историја не би требало да показује праву позадину бесплатноМора да буде попут тог леденог брега, да буде сугерисано и да натера читаоца да настоји да га види. При томе не говоримо о моралу или двоструком значењу, иако се и они могу укључити у тај потопљени део леденог брега. Концепт који је предложио Хемингвеј иде много даље. На пример, ако желимо да причамо о љубави кроз причу, оно што можемо да урадимо је да фокусирамо причу на пар који се свађа док је на одмору.

Кроз ову дискусију ући ћемо у једну већу стварност, саму љубав и последице повезане са њом. аспекти суживота у пару, као што је самица или време у животу партнер. Све ово би могло да се уради а да се у тексту изричито не говори о љубави.

• Можда ће вас занимати: "17 занимљивости о људској перцепцији"

Примена технике

Примењујући ову технику, Хемингвеј је прво написао или смислио комплетну причу, а касније, када је све средио, са сваким осмишљеним детаљом и аспектом приче, уклонио је до 80% свог садржаја, остављајући само и искључиво оно што је суштинско. Овим методом приморао је читаоце да се потруде да сопственим тумачењем попуне празнине које је оставио писац.

У многим приликама, Хемингвеј је стварао своје приче тако што је заплет вртео око сукоба или питања које није било може експлицитно да се помиње у целом тексту, чинећи га читаоцем који мора да открије шта јесте догађај. Захваљујући овој техници, пажљиво бирајући информације које вреди ставити у текст и изостављајући прикладну, натерао је читаоца да поново прочита причу, иако је већ при првом читању осетио да има нешто што га је дирнуло влакно.

Хемингвеј није насумично брисао информације. Следио је своје критеријуме, један толико изузетно добар да је управо он ушао у историју светске књижевности. Амерички новинар је елиминисао оне делове које је сматрао сувишним и који нису упућивали нити усмеравали оно што је желео да читалац разуме. Иако је на суптилан начин успео да оно што је ставио у причу, на крају свега, одведе читаоца тамо где је Хемингвеј желео да га усмери.

Кажу да је Ернест Хемингвеј почео да сазрева ову теорију током 1923. године, након што је завршио своју приповетку „Ван сезоне“. Сам аутор је то прокоментарисао прескочио прави завршетак ове приче, што је било да се старац који глуми у причи на крају обесио. Хемингвеј је изоставио овај део, који је по изгледу толико кључан, али који му је помогао да то види, према његовим речима онда нова теорија, било који део може бити изостављен и да ће то бити тај изостављени део који ће појачати приповедање.

Један од Хемингвејевих биографа, Карлос Бејкер, једном је прокоментарисао да је писац научио како да извуче максимум из мањег, скратити језик и избегавати непотребне покрете да умножимо интензитет и начин да се не каже ништа осим истине на начин који омогућава да се каже више о томе.

• Повезани чланак: "Психологија вам даје 6 савета да боље пишете"

Практични пример ове методе писања

Тешко је у потпуности разумети како функционише Хемингвејев метод ако никада нисте прочитали неку од његових прича. Из тог разлога ћемо причати (а такође и утрошити) једну од његових прича: „Брда као бели слонови“. У овој причи он нам представља наизглед тривијалан разговор америчког пара који чека долазак воза за Мадрид на станици близу реке Ебро. Пар разговара док посматрају пејзаж и пију пиво и анис. Прича се завршава најавом доласка воза.

Прича је у основи разговор у коме нам је јасно речено да пар иде ка месту у да ће девојчица морати да се подвргне операцији и да ће њих двоје разговарати да ли да наставе са план. И мало више. Човек чак нема ни име, а девојка коју само познајемо зове се Џиг. Њихов изглед није описан и мало се говори о томе како се понашају или какве гестове имају.

Прича је чист дијалог и готово да нема временских маркера. То је прича трезвеног изгледа и веома природног, једноставног и једноставног језика.

Али ипак, пошто читалац пажљивије чита, може доћи до интуиције да два лика говоре о могућем абортусу, интервенцији која ће имати последице по континуитет пара. То би био први ниво дубине текста, и то је нешто што се може тумачити на овај начин јер текст садржи много елемената који ту идеју појачавају.

На пример, ликови се налазе у кризи односа, нечему што је појачано простором у коме се налазе, застоју у посматрању медитеранског пејзажа. На једној страни стазе пејзаж је зелен и одише плодношћу, док је друга сува и сува, симболи трудноће, односно абортуса. Девојка коментарише да веома сува брда заправо личе на беле слонове, нешто што би се могло протумачити као метафора за плодност. Чак и Хемингвеј показује двојност када каже да њих двојица имају различит поглед на укус аниса.

Али још нисмо стигли до најдубљег слоја леденог брега. Испод тог слоја налазимо још један који је више потопљен и који говори о ситуацији пара и њиховом раскиду. Прича потврђује разлике између два лика и да је помирење немогуће. Појављује се могућност да ниједна од две опције, абортус или не, није решење за њихове проблеме. Пар је већ сломљен, а шта год да се уради, решење неће бити. Пар се раздвоји када воз стигне, иако, као читаоци, никада не видимо како изгледа транспорт.

Рекапитулирајући причу и повезујући је са почетком леденог брега, можемо направити менталну и графичку слику података који су нам дати у причи. Најповршнији слој је оно што се текстуално чита у тексту, свака од речи Хемингвејевог рукописа. Следећа два слоја су она која нам заправо дају опширнији поглед на причу, приближавајући се њеној сржи. Читајући површно, ово није ништа друго до баналан разговор путујућег пара, али то се заправо не дешава.