Књижевност романтизма: карактеристике и главни аутори

Године 1798 лирске баладе, збирка песама Вилијама Вордсворта (1770-1850) и Семјуела Тејлора Колриџа (1772-1834), двојице најзначајнијих песника зоре Романтизам Енглески језик. Ако се ова прва публикација сматра прекретницом у историји књижевности (као што је многи сматрају окидачем за порекло романтичарског књижевног покрета у Енглеској), још више његово друго издање, које је објављено 1800. године и укључује чувени пролог о Вордсворта, где су представљене карактеристике овог „новог начина писања поезије“ и који многи аутори сматрају оснивачким „манифестом“ Романтичан.

У стварности, и као што ћемо видети, излив емоција као бијесан одговор на империју просвећеног разума већ се појавио неколико година раније, у Немачкој, уоквирен струјом Стурм унд Дранг (Олуја и замах). Гетеов Вертер, још увек епистоларни роман (у стилу књижевности осамнаестог века), али већ апсолутно романтичан, угледао је светлост 1774. године. С друге стране, његов Прометеј, песма која илуструје борбу између индивидуалног генија и тираније Друштво (са таквим одлучно романтичним одјецима) објављено је 1785, више од деценије пре тога тхе

Баладе Вордсворта и Колриџа.

Као и увек, тешко је установити када покрет почиње, а када се завршава. У случају књижевност романтизма није изузетак, иако можемо да тврдимо да је на многим местима у Европи претходио сликовном романтизму и поставио темеље који ће касније бити темељни стубови романтични уметник пар екцелленце: индивидуалност, контакт са природом, носталгија за тотално идеализованом прошлошћу и, наравно, бујични ток емоције.

Које су карактеристике књижевности романтизма?

Крајем 18. века, илустрација Застарео је у многим регионима Европе. У некима, као што су територије немачког говорног подручја, једва да је оставио траг у срцима уметника и интелектуалаца. У северној Европи, дакле, почиње да се обликује нови начин гледања и осећања света. Је ли он Стурм унд Дранг, клица романтизма.

Романтичарски покрет је, уопштено говорећи, снажна реакција против царства разума и науке. У Енглеској, земљи у којој се предромантичне манифестације одвијају паралелно са онима у Немачкој, индустријска револуција је у пуном замаху, а са њом и незаустављиви напредак емпиризма. У ствари, од 17. века смо на Британским острвима пронашли важну научну перспективу стварности, коју су водили интелектуалци. као што су Исак Њутн или Дејвид Хјум, а чији се корени могу пратити до такозваног „енглеског емпиризма“ који је настао у 14. веку у рукама Универзитета у Окфорд.

Другим речима, У Енглеској је ово поље савршено плодно за појаву реакције против „тираније“ науке и напретка. У ствари, једно од фундаменталних дела романтизма је Франкенштајн или савремени Прометеј, од Мери Шели, роман у коме се читалац испитује о опасностима претераног напредовања Наука. У Немачкој су узроци више националистичке природе; Трансцендентални догађаји попут Француске револуције и ратног замаха којем је Наполеон подвргао европски континент подстакли су рађање осећања патриотски, што тера немачке интелектуалце да траже заједнички корен у прошлости (а што ће, с друге стране, бити суштинска карактеристика романтизам).

Тако имамо да први романтичари, и немачки и енглески, своје теорије заснивају на протесту. Одатле они подижу субјективност као суштински стуб на коме ће градити свој рад. Ова субјективност је оно што ће уступити место слици „мученог уметника“, типичног генија романтизма који друштво не разуме, и који се утеченим у својој књижевности и у најмрачнијим дубинама њене душа. Поезија овог времена биће, дакле, (и како Вордсворт наводи у свом чувеном прологу) апсолутно субјективан израз света. С друге стране, Природа (дакле, великим словима) То ће за романтичног уметника бити неискварени свет у који се може повући да пронађе истину и инспирацију.. Уметничко стваралаштво, дакле, више није засновано на раду, већ на стваралачким изливима, резултату тренутака грозничавог надахнућа у којима уметник долази у додир са Узвишеним.

• Повезани чланак: "8 грана хуманистичких наука (и шта свака од њих проучава)"

романтична поезија

Пошто је главна карактеристика књижевног романтизма субјективност, поетски жанр је његово главно средство преношења. Романтичар се осећа пријатно уз лирику, јер му она омогућава да отворено искаже своје најдубље страсти и своје најмрачније жеље.

Већ смо рекли како је у Енглеској темељни „канонски“ текст књижевног романтизма Баладе Вордсворта и Колриџа, али не можемо заборавити још једног од великих енглеских романтичара: Џорџа Гордона Бајрона (1788-1824), познатијег као Лорд Бајрон. Његово бурно постојање донело му је репутацију енфант террибле-а и сврстало га на листу претеча проклетих песника 19. века. Неке карактеристике се неоспорно везују за романтизам и фигуру несхваћеног уметника избаченог из друштва., чији је завршетак достојан сваке романтичне личности која поштује себе: погинуо је борећи се за независност Грчке, у рату који му, строго говорећи, није имао никакву корист.

Још један од великих енглеских песника романтизма је Џон Китс (1795-1821), песник који је такође умро трагично млад (још један „неопходан” услов за сваког романтичног уметника). Међу његовим делима је епска песма Ендимион (оштра је примљена од стране критичара који још нису навикли на употребу романтизма), Ода славују и Ода меланхолији, чији је наслов већ прилично репрезентативан за романтично осећање.

У немачкој сфери, лик Јохана Волфганга фон Гетеа (1749-1842) је, наравно, запажен, још увек уско повезан са класичном антиком у делима као што је његов римске елегије (1795). Ин Невеста из Коринта (1797) аутор се у потпуности прожима романтичарским духом позивајући се на свет натприродног и загробног живота, елементе веома карактеристичне за романтичну књижевност.

• Можда ћете бити заинтересовани: „12 најважнијих врста књижевности (са примерима)“

Историјски роман

Романтизам је покрет који је практично „измислио“ роман. Јер, иако у средњем веку налазимо обиље витешких романси, тек у 19. веку прозна прича, обимна и сложеног заплета, постаје истински важна. У стварности, роман из деветнаестог века много дугује средњовековним романсама. Довољно је рећи да се верује да термин „романтизам“ потиче од ове речи француског порекла. Али, на страну етимологије, истина је да су писци романтизма били ти који су дали прави подстицај модерном роману.

У почетку су ови романи имали еминентни фантастични и псеудоисторијски карактер. Мистерије Удолфа, роман који је 1794. године написала Ен Редклиф (1764-1823), постигао је огроман успех својим језивим интригама смештеним у суморном замку. Било је то време такозваних „готичких“ прича, прича које су се одвијале на негостољубивим и узнемирујућим местима, са чудним и често натприродним ликовима. Огроман популарни ехо ове врсте романа сведочи да, Након инхибиције инстинката доба просветитељства, јавност је била жедна прича из снова, кошмарна бића и мрачне и грешне страсти.

Мало даље у романтизму, псеудоисторијски романи су почели да се размножавају, са славним именима као што су Француз Виктор Иго (1802-1885) и Енглез Валтер Скот (1771-1832). Кажемо „псеудоисторијски“ јер главна намера ових аутора није била да представе прошлост (обично, средњовековног периода) из научне перспективе, али да то искористи као изговор за развој романтичне приче за изврсност. У случају Хуга, можемо прегледати величанствено Богородица из Париза (1831) који је, упркос томе што је обилно документован и аутентично брани споменике француске готике, и даље романтична серија пуна уобичајених места. Што се тиче Скота, треба само да поменемо његово ремек-дело, Ајванхо (1820), смештено у Енглеску 12. века.

• Повезани чланак: „6 писаца које не треба заборавити“

„Готичка“ прича

Можда је најпознатији жанр романтичне књижевности, посебно због трајне славе њеног главног аутора, америчког Едгар Аллан Пое (1809-1849). По се сматра оцем ове врсте приче, као и полицијских интрига., са насловима карактеристичним као Црна мачка, Пад куће Ашер било Убиства у улици Морг, где је вероватно први књижевни детектив у историји, Ц. Аугусте Дупин.

Поова сенка је веома дуга. Чувени амерички писац је знатно утицао на касније „проклете“ песнике, попут Пола Верлена, Чарлса Бодлера или Х.П. Лавкрафта, који су прикупили своје снове и језиве сањарења како би ухватили свет истински ноћна мора. У шпанском случају веома је уочљив лик Густава Адолфа Бекера (1836-1870), који нам је, упркос томе што је део „постромантичне” струје, оставио готичке приче великог квалитета, као нпр. Мисерере и Брдо душа, који су од тада преплавили неколико генерација.