Тунел Ернесто Сабато: резиме и анализа

Роман Тунел, Ернесто Сабато, први пут је објављен 1948. То је први роман вишестраног Аргентинца који је, осим што је писац, био физичар и сликар.

Добро примљени од неких, а лоше примљени од других, Тунел накратко је цензурисана у земљи Шпанији током Франкове диктатуре, која ју је сматрала неморалном.

Упознајмо неке од елемената због којих је ово дело контроверзна референца у латиноамеричкој литератури.

Садржај

Јуан Пабло Цастел, главни јунак романа, наративни је глас који детаљно описује психолошки процес који га је одвео до убиства Марије Ирибарне, његове љубавнице.

Однос између њих двојице започиње након уметничке изложбе на којој упозорава Цастел, сликар по занимању једина особа међу публиком - укључујући критичаре - која је приметила маргиналну сцену на својој слици Материнство. Реч је о Марији, којом Цастел постаје опседнута, верујући да је само она способна да га разуме.

Цастел успоставља везу са њом обележеном самицом, због чега само убрзо открива да је удата за слепца Аллендеа. Откриће ослобађа у Цастелу неурозу за коју је он већ показао знаке у претходним сусретима.

Потопљен у море паметних и олујних размишљања, Јуан Пабло Цастел закључује да је Марија имала и има колекцију љубавника, од којих је он само један комад. Цастел, која је затворена због његових збуњених спекулација, одлучује да је изврши атентат.

Анализа

на Тунел, Сабато дели са читаоцем психолошки свет лика, Јуан Пабло Цастел, у облику приче у првом лицу. Показује пут којим Цастел прелази из самоконтроле у ​​апсолутно ирационално стање. Марија је мотив за ову трансформацију, неодгонетљива жена, која се не може запосести или испитати; њихова посвећеност није тотална, а игра опасна.

С једне стране, Цастел је погођен његовим природним насиљем. Од почетка постоје знакови поремећаја у лику Кастела, сликара који себе доживљава несхваћеним и који више пута показује презир према ближњима. Наизглед банални детаљи којима започиње прича о његовим првим сусретима са Маријом сасвим су јасни: он је посматра, он спекулише о њеним намерама, прогони је, постаје агресиван суочен са фрустрацијом њених очекивања... Тхе еволуција од Свет снова лика који нас подсећа на постулате надреализма, где подсвест игра фундаменталну улогу.

С друге стране, егзистенцијални услови утичу на њега и они постају покретачи за трансформацију у почетном стању лика. Сујета, памћење, заборав, усамљеност, верност, истина и лажи, кривица и казна, све су прегледане у Цастеловом току мисли. Наизглед интелектуалац, сликар своје аргументе дели са замишљеним читаоцем од којег очекује разумевање, можда и сажаљење. Његова филозофска размишљања за њега су готово оправдање за његове поремећене импулсе. Сваки филозофски аргумент, као и свака спекулација о Марији, баца га у слепи тунел.

Цастел је морао бити сликар, односно уметник, фигура која је у двадесетом веку уживала репутацију промишљене, интелектуалне особе, готово добре духовни или морални у друштву за оно што је творац, али што истовремено прелази за „измучено“ као последица његове крајности осетљивост.

За исти, Тунел такође је конструисан као дискурс обележен естетском саморефлексивношћу, тј одраз сопственог уметничког дела, било да је реч о сликарству, било да је реч о књижевност. У овом тренутку, на пример, размишљање о детективском роману као књижевној врсти има важно место.

Дакле, Сабато чини ово дело причом која, чак и у својој краткоћи, покрива елементе психолошки роман, полицијски роман и егзистенцијализам свој из своје генерације.

Роман, међутим, иако је постао референца у латиноамеричкој књижевности 20. века, није био без критичара. Иако је дело стекло међународно признање када је Алберт Цамус, као недвосмислен знак свог дивљења, средио да га Галлимард преведе на француски, неки су довели у питање његов значај.

Критичар Цхристопхер Домингуез Мицхаел у чланку под насловом „Сабато ен ел туннел: уважавање дела аргентинског писца“ потврђује следеће:

Тунел Чинило ми се савршеним примером дидактичког романа, написаног под добрим утицајем детективског романа, тог приручника за писање на (сиц) висини уметности и са два или три величанствена тренутка ...

Као што видимо, ако за неке Тунел то је величанствени приказ унутрашњег света људског бића претвореног у неуротичног, шизофреничара или убицу и, у тој мери, то је мозак, директан и концизан комад мајстор психолошког романа, за критичаре попут Домингуеза Мицхаел-а то је прича која одражава стереотип о романтичном уметнику, о поремећеном генију и погрешно схватио.

Да ли је Цастел само измучени романтични јунак, као што Домингуез истиче? Да ли је Цастел тужан виолончело, и Тунел само прича о злочин из страсти? Може ли бити да нити историје откривају механизме размишљања а фемицид? На читаоцу је да се суочи са романом и сам одговори на ова питања.

Карактери

• Јуан Пабло Цастел, приповедач и протагониста; сликар по занимању, несталног темперамента.
• Марија Ирибарне, љубавница Хуана Пабла Кастела.
• Алленде, слеп, супруг Марије Ирибарне.
• Слушкиња Марије Ирибарне.
• Хунтер, Аллендеов рођак.
• Мими, Хунтерова сестра и Аллендеова рођака.
• Лартигуе, Хантеров блиски пријатељ и Цастелин пријатељ.
• Мапелли, пријатељ Цастел.

Можда ће ти се свидети и: 25 кратких романа за читање.

Биографија Ернеста Сабато-а

Ернесто Сабато рођен је у Аргентини 24. јуна 1911. године, а умро је скоро сто година касније, 30. априла 2011. Био је писац, есејиста, сликар и физичар.

Научно образовање стекао је на Универзитету у Ла Плати и, након боравка у Француској у служби лабораторија Јоллиот-Цурие, вратио се да се посвети предавању.

1945. године, у којој је објавио своју прву књигу, која би се тицала есеја (Једно и Универзум) напустио физику да се у потпуности посвети писању.

Његов први роман био је Тунел, објављен 1948. године, праћен О јунацима и гробовима 1961. године. Међутим, наративно дело које ће га учинити посвећеним писцем било је Абаддон истребљивач, 1974.

Од објављивања његовог последњег романа, прогресивно слепило га је мотивисало да напусти књижевност да би се посветио визуелној уметности. Сликање је, према сопственим речима, била његова прва уметничка страст и томе се вратио у последњим деценијама.

Упркос томе, наставио је да пише чланке о мишљењу и као бранилац људских права био је проглашен борцем за све облике диктатуре, било с десне или са леве стране.

Био је председник Националне комисије за нестанак особа (ЦОНАДЕП) и одатле је био задужен за писање позива Извештај суботе или Никада више, која се бавила нестанцима који су се догодили у Аргентинској републици између 1976. и 1982.

Добио је награду Мигуел де Цервантес за књижевност; награду Габриела Мистрал од ОАС; наслов Прослављени грађанин града Буенос Ајреса; наслов доктора почасти на Универзитету у Буенос Аиресу; награду Габриела Мистрал од чилеанске владе; почасни степен Универзитета Републике Уругвај; међународна награда Менендез Пелаио и, коначно, награда Росалиа де Цастро.

Најважнија дела Ернеста Сабата

Роман

• Тунел, 1948.
• О јунацима и гробовима, 1961.
• Абаддон истребљивач, 1974.

есеји

• Једно и Универзум, 1945
• Мушкарци и опрема, 1951.
• Хетеродоки, 1952.
• Писац и његови духови, 1963.
• Дијалози са Јоргеом Луисом Боргесом, 1976.
• Извињења и одбијања, 1979.
• Никад више: извештај Националне комисије за нестајање људи (ЦОНАДЕП), 1985.
• Пред крај (успомене), 1998.
• Отпор, 2000.
• Шпанија у дневницима моје старости, 2004.

Референце

• Франкова цензура забранила је „Тунел“ Ернеста Сабата због „порнографског романа“. АБЦ култура. 25/07/2018. Опорављено од абц.ес/
• Домингуез Мицхаел, Цхристопхер: Сабато ен ел туннел: уважавање дела аргентинског писца. Бесплатна писма. 16/05/2011. Опорављен у https://www.letraslibres.com/