Mario Quintana'nın 12 değerli şiiri analiz edildi ve yorumlandı

Mario Quintana (1906-1994), Brezilya edebiyatının en büyük iki şairinden biriydi ve dizeleri yıllar boyunca yankılandı. Basit şiirlerin yazarı, acessíveis, estabelecem gibi leitor uma espécie de convers, Quintana foi o Kendi kökenini, aşk falamı veya kendi yaratılışının tedavisini anlatan eklektik ayetlerin yetiştiricisi edebi.

1. Deixa-beni denizde takip et

Tenta skecer-me... lembrado ol nasıl
hayaleti uyandırmak... Olmama izin ver
ya da öyleyim, ya da hep öyleydim, akan bir nehir...

Em vão, em minhas margens saatlerce şarkı söylüyor,
Kraliyet mantosu gibi yıldızlarla giyinirdim,
Nüven ve kulplarla işleyeceğim,
aynı zamanda virão em mim as crianças banhar-se ...

Um espelho bu yenilenmiş şeyleri tutmaz!
Kaderim devam etmek... é o Mart'a devam et, görüntüler hiçbir şekilde kaybolmazken ...
Deixa-me akışı, pas, şarkı ...

hepsi hüzünle iki nehir ve duramayız!

Biz ilk üç mısraya veya şaire veya arzusuna tamamen saygı gösterilebilir, isto é, o possa burada ol ne var İstediğinde geri dönmek için ne gerekiyor?

Takip edilecek logo, ikinci geçiş veya şiirsel konu com um rio'yu tanımlar e pint veya cenário ao seu redor (nuvens on si, margens olarak, crianças que se divertrtem na água olarak).

Kendini daha çok nehrin bir görüntüsü gibi tanımlamayı arzulayan şair, kurtarılamayacağını ya da hareket halinde olduğunu söylemek için bir metafor kullanır. O espelho, geçişin impõe ya da hareketinin yanı sıra yansıyan görüntüyü tutmaz (ve nehrin kendisinin bir tür espelho ya da espelho d'agua içerdiğini gömelim). Ya da güldü, ya da şair gibi, aktı. Ayrıca, şiirsel öznenin karşılaştırılması yoluyla, consciência da pasaj yapmak tempo.

2. Sabah

O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento ücretli tudo.
Düşüyoruz, siz evcilleştirilmiş dinozorlar kirazlar - günün yükü için erguem.

derinden hayali Sabah Sadece üç mısradan oluşan güçlü bir şiirdir. Bunlardan birincisi ya da güneşi, sözde dışarıdan gözlemleyen, olhardan evlerimize girmeye özendiren bir kaplana benzetilmez.

Takip edecek bir ayet yok, bir keresinde ao vento'nun atfedildiği veya iki animaisin karakteristik bir özelliği olan farjar jesti olan başka bir linguagem figürü görüyoruz. Ayrıca burada, üremenin ilk satırında sunulan kaplanla bir karşılaştırma yapılmıştır.

Sonunda, kirazların - büyüklük nedeniyle - dinozorlarla karşılaştırıldığı, yük olarak taşımanın şiirsel bir vizyonunun ele alındığı birbirimize taşınırız.

Sadece üç ayette gözlemlemeye davet edildik o dünya um olhar mais criativo'dan harika.

3. Altı yüz altmış e altı

Evde yapmaktan keyif aldığımız bir vida é uns deveres.

Gördüğünüz zaman, já são 6 saat: zaman var ...
Gördüğün zaman, já é 6. fuarı...
Kendini gördüğünde 60 yıl geçirecek!
Agora, sitem etmek için çok geç...
E se me dessem - um dia - uma outra fırsatı,
eu nem olhava veya relógio
Ben hep önündeydim...

Ve saç oynamaya giderdim, casca dourada'ya yürürdüm ve saatlerce işe yaramazdım.

Altı yüz altmış e altı, Ayrıca şöyle bilinir veya tempo, Mario Quintana'nın iki ünlü şiiri daha. Uzun yıl iki mısra veya şair ile ilgili soruları açıklar geçici tempo.

Ya da iki saat, iki gün ve iki yıl, fesin hayat verdiği ya da yansıyan şiirsel bir konuyu seferber ederek geçirin.

Diyaloğun em tomu - serbest mısralar ve gayri resmi bir yapıyla - okuyucuya hitap eder ve onu partilhar um etmeye çalışır. conselho yaşanmış deneyimlerden.

Nerden bileyim geri dönemezsin ama dönebilirsin partilhar olarak sen mais jovens, bilgeliğinizden yola çıkarak, sizi gerçekten ilgilendiren şey burada.

Derin bir analizini öğrenin Mario Quintana tarafından Şiir O Tempo.

4. mevcudiyet

Bir saudade'nin mükemmel çizgilerinizi çözmesi gerekir,
exato profiliniz ve bu, zar zor, hafifçe veya vento
saatler veriyorsun ponha um frêmito em teus cabelos ...
Senin yokluğunda üç boyutlu olduğu kesin
kurnazca, ar değil, morarmış trevo için,
alecrim sayfaları şu andan itibaren kurtarıldı
eski mobil nalgum neden kimse bilmiyor...
Ama bir janela açmak gibi olması da kesindir.
e nefes al, mavi ve aydınlık, ar değil.
hissetmek için saudade ihtiyacım var
sinto - em mim - gizemli bir varlık hayat verir ...
Ama ortaya çıktığınızda, bu başka ve çoklu ve öngörülemeyen bir şeydir.
asla portrene benzemediğini...
Seni görmek için eskilerimle çıkmam gerekiyordu.

É inşa edilmiş iki dikotomiden veya şiirden yola çıkarak mevcudiyet: bir tarafta karşıt çiftleri görüyoruz geçmiş / şimdiki, diğer yandan, yazılı bir temel olarak hizmet eden ikinci karşıt çifti gözlemliyoruz (yokluk / mevcudiyet).

Sebep olan gizemli kadını bilerek çok az veya hiçbir şey bilemeyeceğiz. nostalji lembrancası her çağrıldığında. Aliás, bileceğimiz veya öğreneceğimiz her şey, özneden değil, iki duygudan sorumlu olacak.

Eses arasında iki tempos - veya geçmişte işaretlenmiş pela bolluğu e o şimdiki pela eksikliği - ergue-se a saudade, lakabı böyle bakan ya da şair os seus mısralarını söyler.

5. korkunç

Bunca korkuyla dolu bu dünyada,
cheio Deus'un büyülü günleri,
Ya da doğaüstü bir şekilde var olan
Sao os ateus...

Dört mısrada, Mario Quintana bir arayış içindedir. Dindarlık e da Daha yüksek bir şeye inanmanın önemi.

Ey şair, burada itibarsız olaylara sahip olmasına ve bu olaylar sırasında nasıl bir tür ilahiyatta kendini kanıtlamadığına hayran kalıyor.

Veya şiirin adı (korkunç) ilk ayet değil tekrar edilir ve tercüme edilir şiirsel öznenin inanılmazlığıHer gün meydana gelen büyüleyici olayları Deus'a atfetmeyen biri olarak algılayamıyorum.

Son iki mısramız var ha um kelime oyunu, os ateus - ki bu doğaüstü olmadığını kanıtlamaz - doğaüstü olarak var olan burada olduk.

6. Ya da zavallı şiir

Eu escrevium korkunç şiir!
Elbette, sana bir şey söylemek istedi...
Daha fazla ya da ne?
Ayarlanacak mıydı?
Nas suas meias-palavras kendimizde gördüğümüz kadar uysal bir hassasiyet yoktu olhos de uma criança doente, erken gelişmiş, anlaşılmaz bir gravida
de quem, sem ler os jornais,
soubesse iki sequesters
ölen iki, sem suçlama
bütün yollar tutulduğu için sapan iki...
Şiir, mahkum meninho,

bem görülüyor ki bu dünyadan değil bu dünya için...
O zaman aptalca bir nefretten alınmış,
dayanılmaz bir yurdun önüne seren nefret
Doğru, dilacerei-o em bin parça.

Ve nefes al...
Ayrıca! Quem mandou ter doğdu, yanlış dünya yok mu?

Ya da zavallı şiir e um metapoem, isto é, kendi inşası hakkında masalsı bir şiir. Nasıl bir şair olduğunuzu düşünüyorsunuz ya da topladığınızı ya da yetiştirdiğinizi ve sizi davet ettiğini ya da okuduğunu ya da yazıhaneye gittiğini görüyorsun.

Buradaki şiir kendi başına bir hayat kazanıyor gibi görünüyor ve şair, sem jeito, kimse onunla ne yapacağını bilmiyor.

Şiiri bir criança doente ya da şiirsel bir konu olarak karşılaştırmak, kayıp, bir duruma nasıl gidileceğini ve onun içinden gelen o yaratıkla (ya da şiirle) nasıl başa çıkacağımı biliyorum.

Bir umutsuzluk krizine rağmen biliyorum ya da kaderin bildiğine inandığım -ya da dünyanın gerçekleriyle bağdaşmadığına ya da şairin gözyaşı dökmeye ya da şiire pek çok parça ayırmaya karar verdiği.

7. Rua dos Cataventos'a

Bana suikast düzenlemeleri ilk kez veriyor,
Um jeito de surir que eu tinha'yı kaybettim.
Depois, beni her öldürdüklerinde,
Foram yetiştirme qualquer coisa minha.

Hoje, iki meus cesedi eu sou
Ya da daha çıplak ya da başka bir şeyden korkmayın.
Sarı bir mum dokunuşu yakar,
Bana imza attığın tek bem olarak.

Vinde! Corvos, chacais, otoyol soyguncuları!
Pois dessa mão açgözlülükle asla
Kutsal ışığı başlatmak zorunda kalmayacağım!

Kuşlar da noite! Asas korku yapar! Voejai!
O titrek ışık ve hüzünlü um ai,
Um morto'nun ışığı asla sönmez!

Rua dos Cataventos'a Basit ve resmi olmayan bir dilden yapılmış bir sonedir. Bize şiirsel konunun ayetlerini veya geçmişini ve bir açıklamasını görüyoruz. Nasıl dönüştü?.

Bu nedenle, temponun bir geçişi hakkında bir liriği ele alır. rotamızda kalıcı değişiklikler olarak saç dünyası.

Ya da şiir aynı zamanda hayatın bir kutlamasıdır, bilinsin ki çok az konu ter sofrido tudo veya que sofreu'dan dönüştürülmüştür.

8. Semper Günü Şarkısı

Tao bom viver günden güne...
Life assim'e, jamais lastiklerine ...
Viver tão sadece anların
nasılsın no ceu ...
E só ganhar, tüm yaşam,
Tecrübesizlik... umut ...
E bir rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Asla um nome'a ​​bir um rio vermeyin:
Her zaman geçilecek başka bir nehir.
Hiçbir şey devam etmiyor,
tavsiye edeceksin!
E sem nenhuma lembranca
Günler başka zamanlarda kaybolursun,
Atiro bir rosa do sonho
Daha çok dalgındın...

Yanınıza oturmaya nasıl davet eder veya okursunuz? hayata yansıtmak, ve böylece Mario Quintana Semper gününün şarkısı.

Já bizim yöneldiğimiz ilk ayet yok bir gün yaşadım, her andan güzelliği çıkaran ve yaşayan-ya da eşsiz bir fosse olarak. Günlük olmayan cazibeyi hayatta daha kolay bulmayı başarmak, fiziksel ya da garantör ya da şair.

Outra imagem, Quintana'nın şiir gibi görünmeyen ve mevcut olan lirikiyle çok yüz yüzedir. Sürekli hareket eden bir şey gibi gülüyorum Asla yakalanmam mümkün değil. Ya da güldüm ve bu yüzden hayatın bir metaforu, sürekli bir mutasyon olarak düşündüm.

9. Poeminha do Contra

Orada bulunanların hepsi
Yolumu geçmek,
Eles passarão…
Eu passarinho!

Quem é que asla Quintana'yı versinler mi? Veya Poeminha Contra yapmaksadece dört mısrayı bir araya getiren, en ünlü criações do poeta gaúcho'dur.

Hepimiz bir gün hiçbir şeyin yolunda gitmediği bir durumla ilişki kurarız. Şairin bir okuyucu gibi iletişim kurduğunu söylüyorum, sizi garanti altına alıyor. üstesinden geleceksin.

Son iki ayet görünüyor um kelime oyunu: passarão veya gelecekteki fiil passar, logo, incelik ve özgürlük çağrıştıran bir kuş türü olan passarinho'nun önüne yerleştirilir.

Conheça da Poeminho do Contra'nın tam analizi, Mario Quintana tarafından.

10. Relogio

Veya daha şiddetli iki yerli animais
é veya relogio de parede:
Bunu çok seviyorum
üç gerações da minha familia.

O relógio, noção da'ya ileten bir nesnedir. pasaj yapmak tempo. Özellikle duvar saati, evin alanı içinde kullandığımız ya da kullandığımız eski gerações ile yakından bağlantılı ya da geçmiş bir gereçtir.

Ao uzun iki ayet veya şair, atıfta bulunmak veya relogio de parede veya saldırgan bir evcil hayvanla karşılaştırır.

Ao yerine sert ve soğuk sözler ya da iki akraba vefat edecek ya da tercihli şiirsel konu, um aracılığıyla yaratıcı ve eğlenceli olhar, şunu ya da böyle vahşi bir hayvanı (veya relógio) já engoliu três gerações da família'yı söyleyerek.

11. Bilhete

Beni sevdiğini biliyorum, beni düşük sev
İlk iki telhadodan çığlık atma
Deixa em paz os passarinhos
Bana huzur ver!
Beni seviyorsun
enfim,
tem bem devagarinho olmak, sevgili,
Hayatın kısa olduğunu ve ya da aşkın kısa olduğunu...

Ya da ünlü şiir Bilhete Ayrımcılıkla ve yarı yarıya yaşanacak romantik bir aşkın Fala'sı, na gözdağı ver casal, sem fazer büyük alvoroço halk içinde.

Ey narin ve tekil bir bakış açısıyla aşkın fala şairi. Şiirin kendi başlığı, erişime âşık olduğumuz bir bilhete, takas edilmiş bir kağıda bir göndermeyle karşı karşıyadır. uyma ikinizin arasında.

Sevilen biriyle bu apaixado anından yararlanmak istemekten başka, evin mahremiyetine saygı duyan ya da küçük bir konu, kim gösterir? derin olgunluk, sublinha, ilişkinin temposuna da saygı duyan, her duyguya ya da sevgiye şekil vermesi için yer veren ve değil. seu tempo.

Derin bir analizini öğrenin Şiir Bilhete, Mario Quintana tarafından.

12. II

Uyku, ruazinha... Karanlık ...
E os meus pasos, ne yakabilirim?
Uykuda veya teu sesi sessiz ve saf,
Sakallarınız gibi, dingin bahçeleriniz gibi...

Uyku... Hırsız yok, sizi temin ederim...
Nem onları kovalamaya devam ediyorsun ...
Na noite yüksek, bir duvarda olduğu gibi,
Böylece yıldızlar cırcır böcekleri gibi şarkı söyler ...

Ya da rüzgar uykuda na calçada,
O vento enovelou-se como um cão ...
Uyku, ruazinha... Hiç birşey yok ...

Ne olur ne olmaz... Daha çok hafif são
Onu bağladığım, şafakta soyuluyor,
Size bir gelecek assombração verir ...

Nessa criação o poeta Mario Quintana, bir şiir cheio de musicidade bestelemek için sonenin klasik biçimini kullanır.

Lembrando uma song de ninar, mısralar orijinaldir çünkü bir çocuğun ambalajına göre veya onun tersi, bir rua ambalajı.

Veya bir rua ile beklenmedik bir ilişkiniz varsa, sevgiyi aktarır, onu korumaya söz verir ve şefkat gösterirsiniz (onu nasıl kullandığınıza veya küçücük “ruazinha”ya dikkat edin).

Genelde küçükleri korkutmak adettendir, şair burada kamusal alanı ve sevgi duygusunu beslediğini gösterir.

Conheça ayrıca:

• Temel Brezilyalı şairler
• Bilmeniz gereken şiir kitapları
• Ünlü yazarların hayat hakkında yazdığı şiirler
• Carlos Drummond de Andrade'nin Şiirleri
• Cecília Meireles'in imperdíveis şiirleri
• Brezilya edebiyatının en ünlü şiirleri