David Alfaro Siqueiros: biografija i djela meksičkog muralista

Slikar David Alfaro Siqueiros bio je jedan od najviših predstavnika meksičkog muralizma zajedno s Joséom Clementeom Orozcom i Diegom Riverom. Pokazivao je žestok temperament, uvijek uvjeren u važnost umjetnosti kao sredstva za stvaranje narodne svijesti velikim teorijskim radom.

Istodobno se istaknuo kao najrizičniji muralist na estetskoj i tehničkoj razini, budući da nije bio ograničen na freske. Suprotno tome, istraživao je upotrebu novih materijala poput stakloplastike i tehnika poput skulptura-freski.

Kako su čovjek, slikarstvo i politika integrirani u Siqueiros? Pregled njegovog života, rada, stila, tehnika i teorijskih tekstova omogućit će nam da bolje razumijemo ovog istaknutog predstavnika muralizma.

Biografija Davida Alfara Siqueirosa

José de Jesús Alfaro Siqueiros, poznatiji kao David Alfaro Siqueiros, rođen je 29. prosinca 1896. godine. Ne postoji jasnoća mjesta rođenja. Neki izvori ukazuju na to da je rođen u Chihuahua, a drugi u Mexico Cityju. Njegovi su roditelji bili odvjetnik Cipriano Palomino Alfaro i Teresa Siqueiros Feldman, domaćica, koja se bavila dubokim katoličanstvom.

Kad je bio tek dijete, pokazao je svoj interes i talent za slikanje slikajući 1907. repliku Djevica od stolice od Rafaela. Četiri godine kasnije, 1911. godine, započeo je studije arhitekture u Nacionalnoj pripremnoj školi, dok je pohađao noćne satove u Academia San Carlos (Nacionalna škola likovnih umjetnosti).

Siqueirosov aktivistički duh prvi se put pojavio kada je prvi put sudjelovao u štrajku protiv nastavnih metoda akademije. Nakon kamenovanja redatelja Rivasa Mercada, Alfaro Siqueiros je uhićen. Kasnije, 1913. godine, upisao se u školu na otvorenom u Santa Aniti.

U dobi od 18 godina, Siqueiros se prijavljuje u ustavnu vojsku Venustiana Carranze i piše za informativno tijelo Prethodnica. Iste 1914. godine oženio se Gracielom Amador nadimkom Gachita. Neki kažu da Gachita predlaže usvajanje imena David u odnosu na Michelangelovu skulpturu, ali ova hipoteza nije potvrđena.

Rađa se umjetničko-politička ideologija

Tih je godina vlada Álvara Obregóna poticala i favorizirala ideju javne i propagandne umjetnosti u službi nacije. Ovu ideologiju dijelili su učitelji poput dr. Atla i na taj je način usađena u sljedeću generaciju u kojoj je pronađen Siqueiros.

1919. mladi je slikar putovao Europom. Prvo odlazi u Pariz, gdje upoznaje Diega Riveru. Zatim odlazi u Italiju, gdje proučava velike majstore renesanse i baroka. Dobiva i stipendiju za studiranje u Španjolskoj. 1921. za časopis je objavio tekst pod naslovom "Tri poziva američkim umjetnicima plastike" Američki život. Ovo će biti prvi u nizu teorijskih, ideoloških i estetskih tekstova koji će obilježiti njegovo umjetničko i političko djelo.

Siqueiros i meksički muralizam

1922. godine David Alfaro Siqueiros vratio se u Meksiko. Pod vlašću Álvara Obregóna i zaštitom Joséa Vasconcelosa, tajnika obrazovanja, započinje svoj rad muralista s Diegom Riverom, Joséom Clementeom Orozcom i drugim umjetnicima prepoznao. 1923. osnovao je Sindikat radnika, tehničara, slikara i kipara (SOTPE). Što se tiče ovog sindikata, istraživačica Alicia Azuela de la Cueva tvrdi da:

Njezine podružnice zalagale su se za oblik javne, obrazovne i propagandne umjetnosti u službi većine, predane društvenim i političkim problemima ovog trenutka. Siqueiros je igrao važnu ulogu u ovom procesu koji je imao veze s definicijom principa članovi sindikata, njihove socijalne funkcije i redefiniranjem odnosa s grupama limenka.

Nezadovoljan prvim manifestacijama muralizma, Siqueiros razmišlja i radikalizira svoj stav u pogledu značenja i svrhe javne umjetnosti. Tako stvara Savez revolucionarnih meksičkih slikara, kipara i gravera i usmjerava informativno tijelo Mačeta, s vremenom postaje sredstvo Meksičke komunističke partije. U tome objavljuje "Manifest za kolektivnu umjetnost" iz 1923.

Politika u životu Siqueirosa

Militantnost muralista iz Komunističke partije Meksika (PCM) čini ih sve kritičnijima prema vladi. Slijedom toga, vlada prestaje financirati mural projekte, što u nekim slučajevima umjetnike izlaže nesigurnosti. Nakon ovog okreta događaja, Siqueiros se marljivo obveže na političku aktivnost PCM-a i sudjeluje u različitim agitacijskim aktivnostima.

Godine 1929. umjetnik je poslan kao predstavnik PCM-a na Kongres sindikata Latinske Amerike u Montevideu. Tamo je upoznao urugvajsku spisateljicu Blancu Luz Brum i započeo vezu koja će trajati šest godina. To je značilo kraj njegova braka s Gachitom 1929. i, kasnije, njegovo izbacivanje iz stranke. Uzrok se mora tražiti u kontekstu Meksika po povratku Siqueirosa.

Do 1930. godine, revolucija Cristero i atentat na Obregóna potaknuli su politički progon i stavljanje van zakona PCM-a. Stranka je u svima vidjela prijetnju špijunažom. Na meti takvih sumnji bio je novi partner Siqueirosa, Brum. Odbijajući prekinuti svoj odnos s piscem, PCM je odlučio protjerati Siqueirosa. Mjera je bila opravdana kao način da se umjetnika zaštiti od političkog progona koji je visio nad PCM-om.

Od zatvora do Taxca, korak za umjetničku obnovu

Oko 1930. Siqueiros je sudjelovao u prvomajskoj paradi koja je završila sukobom s vlastima. Umjetnik je uhićen i optužen za poticanje pobune. Nakon nekoliko mjeseci zatvora u Mexico Cityju, uslovno je poslan u grad Taxco.

Boravak u Taxcu omogućio mu je da upozna međunarodne kulturne ličnosti, poput arhitekta Amerikanac William Spratling i redatelj Sergej Eisenstein, najveći predstavnik ruskog formalizma. Filmaš je kod slikara potaknuo ideju subverzivne umjetnosti u službi proletarijata, kao i revolucionarni eksperimentalni i znanstveni karakter.

Siqueirosovo prvo progonstvo

U Taxcu je umjetnik počeo izrađivati ​​nekoliko štafelajnih slika, unatoč činjenici da je politički bio naklonjen mediju, smatrajući ga privatnim i građanskim. Siqueiros je pronašao izgovor za dobivanje dozvola za posjet Mexico Cityju zbog neke izložbe.

S vremenom je Siqueiros postigao izgon. Njegova prva stanica bio je Los Angeles 1932. godine, gdje je ostao aktivan kao prestižni muralist, zahvaljujući diplomatskom radu Dwighta Morrowa, američkog veleposlanika. u Meksiku. Međutim, umjetnikova politička ratobornost koštala ga je protjerivanja iz sjeverne zemlje, što ga je odvelo u Montevideo i Buenos Aires.

Antifašistička borba i španjolski građanski rat

Siqueiros se vratio u Meksiko 1934. godine i bio je dio Nacionalne lige protiv fašizma i rata. 1935. razveo se od spisateljice Blance Luz Brum. 1936. prijavio se kao dragovoljac u Španjolskom građanskom ratu, u službi Druge Republike. Stekao je čin potpukovnika, za što je dobio alias "El Coronelazo", ime njegovog najpoznatijeg autoportreta.

Povratak u Sjedinjene Države na kraju rata. Tamo je osnovao eksperimentalnu školu Siqueiros u New Yorku. Razvija razne izložbe, konferencije i radionice, a ima i suradnike stasa Jacksona Pollocka i Oscara Quiñonesa.

Siqueiros se oženio Angélicom Arenal u Španjolskoj 1938. godine, koja je ostala uz njega do njezine smrti. Iz tog braka rođena je jedina kći, po imenu Adriana Alfaro Arenal.

Povratak u progonstvo

Kad se vratio u Meksiko, Siqueiros je 1941. organizirao napad na Trockog, ruskog vođu koji je bio Staljinov neprijatelj i koji se sklonio u Meksiko pod zaštitom Rivera-Kahloa.

Napad na Trockog košta Siqueirosa novog progonstva. Našao je utočište u gradu Chillán, u Čileu, između 1941. i 1943. godine. Tijekom ove faze razrađuje različita djela za čileansku i kubansku vladu. Alicia Azuela de la Cueva drži da je iskustvo progonstva:

... Ne samo da je trajno zapečatio vezu između svoje umjetničke karijere i svog političkog djelovanja, već im je u svom sadržaju i utjecaju dao široki međunarodni i međukulturni karakter.

Daleko od onoga što bi se moglo pomisliti, progonstvo je bilo više nego prikladna politika za meksičku vladu. Azuela dodaje:

... Vrijednost njegovog umjetničkog rada omogućila mu je poseban tretman meksičke vlade koja ga je, umjesto da ga zatvori, protjerala. Na taj je način imao koristi od odsutnosti slikara, koji je svojim umjetničkim radom naciji dao prestiž, ali budući da je bio odsutan, nije podrivao ustaljeni poredak.

Dakle, njegov politički aktivizam i njegovo izvanredno umjetničko djelo urotili su se povoljno u procesu međunarodnog posvećenja muralista.

Povratak u Meksiko

Povratak u Meksiko 1944. godine, Siqueiros je nastavio karijeru muralista i svoj rad teoretičara umjetnosti i ideologa, što je potvrđeno objavljivanjem knjige Ne postoji druga ruta osim naše.

Dok je obnašao funkciju predsjednika Odbora političkih zatvorenika i obrane sloboda Demokratski, Siqueiros optužen je za socijalno rastvaranje i osuđen je na zatvor u Lecumberriju od 1959. do 1964. Iako njegovi kontinuirani zidni projekti ostaju nedovršeni, ovo dugo razdoblje u zatvoru omogućuje mu ponovno istraživanje štafelajnog slikarstva.

Međutim, trenutak puštanja najveće umjetničke slave čeka ga kada je pušten iz zatvora: projekt zidne slike za Polyforum u Mexico Cityju. U ovom projektu, proizvedenom u svojoj najzrelijoj fazi, umjetnik konsolidira svoju posvetu kao predstavnika meksičke kulture.

David Alfaro Siqueiros umro je 6. siječnja 1974. pogođen bolešću raka.

To bi vas moglo zanimati:

• Meksički muralizam: karakteristike, autori i djela.
• José Clemente Orozco: biografija, djela i stil meksičkog muralista.

Glavna djela Davida Alfara Siqueirosa

Dalje, upoznajmo neka od najvažnijih muralnih djela Davida Alfara Siqueirosa, organizirana kronološki.

Elementi (1922)

Elementi bio je to prvi mural Davida Alfara Siqueirosa. Bila je to komisija iz vlade koja je pozvala nekoliko umjetnika da ukrase Nacionalnu pripremnu školu, bivši samostan San Ildefonso. Površina koju je odabrao Siqueiros svod je stubišta Colegio Chico de la ENP, što predstavlja prilično jedinstven izbor. Prema istraživačici Guillermini Guadarrama Peña, mural otkriva utjecaj bizantsko-renesansne umjetnosti.

Portret buržoazije (1939)

Portret buržoazije Napravljen je za ukrašavanje Meksičkog sindikata električara, u razdoblju koje se poklapa s njegovim antifašističkim aktivizmom. Ta se namjera ili denuncijacija fašističkog i kapitalističkog poretka ogleda u fresci.

Triptih Nova demokracija (1945)

Vjerojatno triptih Nova demokracija, izloženo u Palacio de Bellas Artes, slikarevo je najpoznatije djelo. Središnja ploča s lijeve strane prizora Žrtve rata i s desne strane Žrtve fašizma. Djelo je izvedeno na slobodnom zidu. U njemu je Siqueiros koristio višekutnost kako bi iskoristio različite kutove gledanja unutar ograde.

Od porfirizma do revolucije (1957-1966)

Od porfirizma do revolucije to je bila komisija za Nacionalni povijesni muzej. To je djelo koje zaokuplja sve zidove prostora raznim prizorima s dotičnog povijesnog putovanja. Stoga narativni lik prevladava nad simboličkim likom.

Ljudi Sveučilištu, Sveučilište ljudima (1956)

Puno ime ovog murala je Ljudi Sveučilištu, Sveučilište ljudima. Za neohumanističku nacionalnu kulturu univerzalne dubine. Pripremljen je između 1952. i 1956. za Autonomno sveučilište u Meksiku. Ovo djelo označava važnu prekretnicu zbog veličanstvenog razvoja revolucionarne tehnike: skulpturalne. Djelo je samo jedno od tri pročelja na kojima je intervenirao Siqueiros, među kojima su i Pravo na kulturu Y Novi sveučilišni simbol.

Pohod čovječanstva (Polyforum Siqueiros, 1965.-1971.)

Mural ansambl Polyforum Siqueiros remek-djelo je ovog meksičkog muralista. Ukupan zbroj površina koje je slikar intervenirao, kako unutarnjih tako i vanjskih, čini Pohod čovječanstva najveće muralno djelo na svijetu. U tom smislu predstavlja napor analogan naporu Michelangelove Sikstinske kapele. Izražava političko uvjerenje Siqueirosa u pohodu čovječanstva prema punoj slobodi.

Možda ti se također svidi: 5 temeljnih djela Diega Rivere.

Stil Davida Alfara Siqueirosa

Siqueiros se postavio protiv struja umjetnosti poput slikovnosti ili primitivizma, jer su ograničavale univerzalnu vrijednost latinoameričke umjetnosti.

Stambeni branitelj i promotor političkih i estetskih vrijednosti meksičkog muralizma, odlučio se za istinski demokratsku javnu umjetnost. Stoga je u Manifest Sindikata tehničkih radnika, slikara i kipara, Siqueiros piše:

Odričemo takozvano štafelajno slikarstvo i svu umjetnost ultraintelektualnog cenovnika kao aristokratsku, a manifestacije monumentalne umjetnosti uzvisujemo kao korisne.

Revolucionarni duh ovog muralista nadišao je sadržaj i, osim što se obvezao na komunikacijski medij (zid), bavio se važnošću znanstvenih i tehničkih istraživanja u umjetnost. Iz tog je razloga Siqueiros s plastične točke gledišta bio izuzetno inovativan.

The značajke djela Davida Alfara Siqueirosa može se sažeti kako slijedi:

• Prednost za fresku.
• Monumentalnost.
• Slom statičke geometrije.
• Dinamičnost i kretanje.
• Poliangularnost. Kombinacija različitih ravnina i veličina u jednom radu za stvaranje boljih pogleda prema vizualnom kutu.
• Korištenje krupnih planova.
• Foreshortening kao plastično-izražajni element.
• Agresivan razvoj volumena i crte.
• Intenzivno bojanje.
• Trend ka Užasni vakuumi ili preopterećene površine.

Uz ovo se posebno ističu sljedeći doprinosi tehnička i plastična masa:

• Istraživanje nekonvencionalnih i nepravilnih zidnih prostora. Primjerice, unutar stepenica, stajališta javnog prijevoza itd.
• Istraživanje novih tehnika. Na primjer, kiparsko slikarstvo.
• Istraživanje novih materijala, kao što su mozaici, staklena tkanina, juta, cement, akril, emajl, keramika, industrijske boje, celotex, drvna sječka itd.
• Podrška u fotografiji kao izvoru vizualne studije.

Scene Davida Alfara Siqueirosa

U tekstu pod naslovom Siqueirosova ruta: faze u njegovom zidnom radu, istraživačica Guillermina Guadarrama Peña razlikuje pet faza Siqueirosovog muralnog rada:

Prva razina

Obuhvaća njegova prva muralistička djela od približno 1922. do 1931., koja započinju na poziv vlade. Počinje doba velikog aktivizma i buđenja socijalne savjesti umjetnosti. U prvim radovima osjeća se utjecaj renesansnih freski koje je proučavao u Italiji. Njegova politička vizija malo po malo modificira njegovu umjetničku aktivnost.

Neka od važnih djela ovog razdoblja su:

• Elementi, 1922. Bivši Colegio Chico iz Nacionalne pripremne škole, danas Colegio San Ildefonso, Meksiko.
• Agrarni i radnički ideali revolucije 1910. godine, 1925-1926. Iberoamerička knjižnica, Meksiko.

Druga faza

Druga faza obuhvaća 1931. godinu, kada je započeo svoje prvo progonstvo, do napada na Trockog 1941. godine. Pod utjecajem svojih novih iskustava i učenja stečenog kontaktom s međunarodnim umjetnicima, razumije da politička vizija mora biti povezana s tehničkim inovacijama.

Među djela Siqueirosa koja odgovaraju drugoj etapi možemo ubrojiti:

• Skup na ulici ili Radnički skup, 1932. Los Angeles, SAD
• Tropska Amerika potlačena i rastrgana imperijalizmom, 1932. Los Angeles, SAD
• Trenutni portret Meksika, 1932. Privatna kuća. Los Angeles, SAD
• Plastična vježba, 1933. Muzej Casa Rosada iz Buenos Airesa, Argentina.
• Portret buržoazije, 1939-1940. Stubište sjedišta Meksičkog sindikata električara, Mexico City.

Treća faza

Počinje njegovim progonstvom, 1941., otprilike do 1951. godine. Obilježava ga ratoborni antifašizam. Borba između potlačenih i ugnjetača dominira tematskim horizontom Siqueirosa.

Neki od Siqueirosovih muralnih djela u trećoj fazi su:

• Smrt osvajaču, 1941-1942. Meksička škola, grad Chillán, Čile.
• Dan novih demokracija Y Dvije planine Amerike (Kuba), 1943.
• Alegorija o jednakosti i zajedništvu crno-bijelih rasa (Kuba), 1943. Uništeno.
• Cuauhtémoc protiv mita, 1944. Tecpan, Meksiko.
• Triptih Nova demokracija, 1945. Palača likovnih umjetnosti, Meksiko.
• Patriciji i patriciji, 1944-1972. Tajnik javnog obrazovanja (bivša carina), Mexico City.
• Spomenik generalu Ignaciju Allendeu, 1949. San Miguel de Allende, nedovršen.
• Apoteoza iz Cuauhtémoca, 1950-1951. Palača likovnih umjetnosti, Meksiko.
• Cuauhtémocova muka, 1951. Palača likovnih umjetnosti, Meksiko.

Četvrta faza

Četvrta faza obuhvaća otprilike od 1951. do početka 1960-ih. Posao tehničkog eksperimentiranja nastavlja se i razvija uistinu inovativne prijedloge poput onih kiparskih. Također je razvio štafelajno slikarstvo tijekom izolacije u Lecuberriju.

Neka od važnih djela ovog razdoblja su:

• Čovjek gospodar, a ne rob tehnike, 1951. Nacionalni politehnički institut, Meksiko.
• Za potpuno socijalno osiguranje i za sve Meksikance, 1951-1954. Hospital de la Raza, Meksiko.
• Ljudi Sveučilištu, Sveučilište ljudima. Za neohumanističku nacionalnu kulturu univerzalne dubine, 1952-1956. Autonomno sveučilište u Meksiku.
• Pravo na kulturu (Datumi Meksika) i Novi sveučilišni simbol, 1952-1953, Autonomno sveučilište u Meksiku (nedovršeno).
• Brzina, 1953. Plaza Juárez, Meksiko.
• Izopćenje i smaknuće Hidalga, 1953. Sveučilište Michoacan u San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Meksiko
• Isprika za buduću pobjedu medicinske znanosti protiv raka. Povijesni paralelizam znanstvene revolucije i socijalne revolucije, 1958. Medicinski centar XXI. Stoljeća, Mexico City.
• Od porfirizma do revolucije, 1958-1966. Siqueiros Soba dvorca Chapultepec, Meksiko.
• Scenska umjetnost ispred današnjeg društvenog života u Meksiku, 1959-196. Predvorje Nacionalnog udruženja glumaca, Mexico City.

Peti stupanj

Obuhvaća između 1965. i 1971. godine. Između ostalih djela, Siqueiros razvija djelo koje bi ga posvetilo u povijesti: Polyforum u Mexico Cityju, koji će na kraju nositi njegovo ime. Polyforum postaje sinteza sve njegove umjetničke i političke vizije. Za Guillerminu Guadarramu Peñu to je razdoblje ukupne integracije plastike.

Neka od važnih djela ovog razdoblja su:

• Pohod čovječanstva, 1965-1971. Poliforum.
• Nafta, zemlja poput vode i industrija kovaju nas i pripadaju nam, 1966. Muzej Soumaya, Mexico City.
• Krajolik Copiapó, 1972. Osnovna škola Copiapó, stambena jedinica Vicente Guerrero, Mexico City.

Osnovni tekstovi Davida Alfara Siqueirosa

• "Tri apela trenutne umjetničke orijentacije slikarima i kiparima nove generacije", objavljeni u časopisu Američki život iz Barcelone, 1921.
• "Manifest Sindikata tehničkih radnika, slikara i kipara", objavljen u informativnom tijelu Mačeta, 1923.
• "Vozila dijalektičko-subverzivnog slikarstva". Predavanje održano 2. rujna 1932. u klubu John Reed u Los Angelesu u Kaliforniji, SAD.
• Manifest "U ratu, ratna umjetnost!" Objavljeno u novinama 18. siječnja 1943. u Santiagu de Chile Nacija, Vrijeme i El Siglo, i u časopisu Oblik.
• Kako slikati fresku. Meksiko. 1951.
• Nema rute poput naše. Nacionalna i međunarodna važnost modernog meksičkog slikarstva. Prvo izbijanje duboke reforme u vizualnoj umjetnosti suvremenog svijeta. Kompilacija. Meksiko, 1945.
• Mladom meksičkom slikaru, Meksiko: Uredničke tvrtke, 1967.
• Zvali su me coronelazo. Memoari Davida Alfara Siqueirosa, Meksiko, Grijalbo, 1977.

Nagrade i počasti

• 1950: Nagrada Bijenala u Veneciji.
• 1966: Lenjinova nagrada za mir. Primljeni novac doniran je Vijetnamu tijekom rata sa Sjedinjenim Državama. SAD
• 1966: Nacionalna nagrada za likovnu umjetnost Meksika.
• 1971: Kao priznanje njegovoj karijeri i vrijednosti freski Polyforum, vlada imenuje kulturni kompleks u njegovu čast kao Polyforum Siqueiros.

Reference

• Guillermina Guadarrama Peña: Siqueirosova ruta: faze u njegovom zidnom radu, Meksiko: Nacionalno vijeće za kulturu i umjetnost, 2010 (monografija).
• De la Cueva, Alicia Azuela: Politička borbenost i umjetničko djelo Davida Alfara Siqueirosa: od ulice Olvera do Río de la Plata. Klinac. hist. mod prezir. Mex br.35 Meksiko siječanj / lipanj. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Stafelajno slikarstvo Xavier Moyssén. An. Istražio sam. Estét vol.23 br.78 Meksiko ožujak / svibanj. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Tri apela trenutne umjetničke orijentacije slikarima i kiparima nove generacije", objavljeni u časopisu Američki život iz Barcelone, 1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Manifest Sindikata tehničkih radnika, slikara i kipara", objavljen u informativnom organu Mačeta, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Vozila dijalektičko-subverzivnog slikarstva". Predavanje održano 2. rujna 1932. u klubu John Reed u Los Angelesu u Kaliforniji, SAD.