אפקט האס: מה זה וכיצד הוא משפיע על תפיסת הצלילים

אפקט האס, בשימוש נרחב בתעשיית ההקלטות, הוא אפקט פסיכו-אקוסטי המתרחש כאשר שני צלילים נתפסים כאילו היו רק אחד, למרות שלא נפלטו בדיוק באותו זמן.

למרות שהוא קיבל את שם המשפחה של הלמוט האס, הוא לא היה היחיד שחקר את אפקט הקול המסוים הזה. בואו נסתכל לעומק על מה זה, מי חקר את זה וכמה דוגמאות ליישומים של השפעה זו בחיי היומיום.

• מאמר קשור: "10 חלקי האוזן ותהליך קליטת הקול"

מהו אפקט האס?

אפקט האס, הידוע גם כאפקט הבכורה או אפקט העדיפות, הוא אפקט ש מתרחש כאשר שני צלילים נשמעים אך הם נפלטים כמעט בו זמנית. הצליל השני נפלט לאחר זמן קצר מאוד, פחות מ-50 אלפיות שניות לאחר שנפלט הצליל הראשון.

מכיוון שפליטת הצליל השני כל כך מהירה, האוזן האנושית אינה תופסת אותו כאילו היה הד, אלא כאילו שני הצלילים היו אחד, למרות העובדה שהם הוצאו בזמנים שונים.

אפקט זה הופך חשוב בעת קביעת מיקומם של חפצים לפי הצליל שהם פולטים. כאשר שני צלילים נתפסים כאילו היו אחד על ידי הפרדה זמנית זמנית, המיקום המרחבי נקבע על ידי הצליל הראשון שמגיע לאוזן, ששולט על השני. הצלילים שמגיעים אחרי הראשון יגרמו למוח לפרש שיש עומק מסוים, ולקשר אותם לראשון במקום לפרש אותם כצלילים עצמאיים.

רקע היסטורי

למעשה, ולמרות שהאפקט הפסיכו-אקוסטי הבינאורלי הזה נקרא על שמו של ד"ר הלמוט האס, אשר גילה אותו ב-1949, האמת היא שלפניו נעשו מחקרים וממצאים על אותו הדבר השפעה.

למעשה, בשנת 1948 גילה לותר קרמר את האפקט הזה, והתייחס אליו כ"חוק הגל הקדמי הראשון".. שנה לאחר מכן, וולך וחב' דנו באריכות רבה יותר באפקט הקדימות, והראו כיצד אם שני צלילים היו מוצגים כמעט בו זמנית הם היו נשמעים כאחד. הם הצליחו להבחין כי לאחר 40 מילישניות זה מזה בפליטת שני הצלילים, אפקט ההד החל להתרחש.

מאוחר יותר, הקבוצה של וולך גילתה שכאשר שני צלילים מגיעים ממקומות שונים הם נתפסים כאחד או מתמזגים, המוח פירש שהאובייקט נמצא במקום מסוים מהקול הראשון שנשמע, לא השני. בהתבסס על זה, הם ראו שזה הסביר מדוע לפעמים, כאשר קול קופץ מקיר או רהיטים בתוך א בחדר, האוזן האנושית יכולה לפרש שהאובייקט שפולט אותם נמצא במקום אחר מזה שבאמת זֶה.

עם זאת, למרות התגליות הגדולות שגילו קרמר וולך, הסיבה לכך שהאפקט הזה מכונה אפקט האס נובעת מכך פרסום מאת הלמוט האס ב-1951. בפרסום זה חקר האס כיצד תפיסת דיבור מושפעת מנוכחות צליל שחוזר על עצמו במהירות. האס גילה שבני אדם מאתרים על סמך כיוון הצליל הראשון שנשמע, ללא קשר אם יש חזרה על הצליל או לא.

• אולי יעניין אותך: "5 אזורי השמיעה של המוח"

תנאי הופעה בעת תפיסת צלילים

אפקט האס מתרחש אם הצליל השני מגיע בין 2 ל-50 מילישניות לאחר מכן. עם זאת יש לומר שאפקט הבכורה משתנה בהתאם לסוג הצליל. לדוגמה, במקרה של דיבור, אפקט זה נעלם אם חולפות יותר מ-50 מילישניות, אולם עבור מוזיקה, אפקט האס נעלם לאחר יותר מ-100 אלפיות השנייה.

בניסויים השונים שנעשו כדי להעמיק את האפקט הזה, ניתן לראות שהמיקום תלוי במספר היבטים:

1. לוקליזציה מסכמת

במקרה שניתן הצליל השני לאחר פחות מ-2 אלפיות השנייה, המאזין יתפוס רק צליל.

2. דומיננטיות במיקום

אם הצליל השני מתרחש לאחר 2 עד 5 אלפיות השנייה, המאזין ישמע גם צליל בודד, והאדם יפרש את קרבתו של האובייקט על סמך הצליל הראשון.

3. עיכוב משפיע על אפליה

ככל שיעבור פחות זמן בין הצליל הראשון לשני, פחות יכולת להיות מודע לכך שנשמעים שני צלילים.

יישומים

אפקט האס חשוב לשמיעה בחדרים סגורים, מה שמאפשר לקבוע באמצעות אפקט זה את מיקומו של עצם פולט קול, אם כי ניתן לומר כי נוכחותם של קירות יכולה לבלבל את האדם מכיוון שהם משקפים קול.

לאחר מכן נסתכל על כמה מצבים שבהם נעשה שימוש באפקט זה בצורה מכוונת.

1. מערכות חיזוק קול

מערכות מסוג זה משמשות באירועים ציבוריים. על ידי הצבת רמקולים מרובים, עשוי להיות סיכון להופעת הדים.

אם אתה לוקח בחשבון את אפקט האס ותגדיר את הרמקולים שלך בצורה כזו שתבטיח זאת ישודרו מחדש עם עיכובים של פחות מ-50 אלפיות השנייה, זה יבטיח כי שניים או יותר צלילים.

2. היקפי דולבי

השפעה זו נלקחה בחשבון בעת ​​פיתוח מכשירים עם דולבי סראונד. בין אם הם טלוויזיות או מכשירי מוזיקה, זה נשמר היטב החשיבות של שני הרמקולים או יותר מספקים צליל בו-זמנית או בהשהייה קטנה מאוד אחד את השני.

3. צליל הסביבה

ניתן להשתמש באפקט האס להגביר את התחושה של שקיעה בסביבה מסוימת, בין אם טבעי, עירוני או מכל סוג שהוא.

אחד המקרים המוכרים ביותר הוא זה של האודיו של הספר, רפרודוקציה שאם מקשיבים לו נותנת תחושה של להיות במספרה והספר גוזר את השיער.

במקרה הספציפי הזה, הרבה משחקים עם אפקט הקדימה, בנוסף להשמעת הצליל באוזניות. צליל חזק יותר מאשר באחר, נותן תחושת עומק ומחשב שיש לנו מספריים ליד.

4. תקליטנים

תקליטנים רבים משתמשים באפקט הזה כדי להוסיף עומק למיקסים שלהם., בנוסף למשחק בהדים ובנפח היצירות שלו.

כך, הם יכולים לגרום למנגינה שהם מנגנים להרגיש קרובה יותר או רחוקה יותר, בנוסף לנגינה עם המיקום הנתפס של הרמקולים.

הפניות ביבליוגרפיות:

• קרמר, ל. (1948): "Die wissenschaftlichen Grundlagen der Raumakustik", Bd. 1. Hirzel-Verlag שטוטגרט.
• האס, ה. (1951). "Uber den Einfluss eines Einfachechos auf die Horsamkeit von Sprache," Acustica, 1, 49–58.
• ליטובסקי, ר"י; קולבורן, ה.ס.; Yost, W.A.; גוזמן, ש.ג. (1999). אפקט הבכורה. כתב העת של האגודה האקוסטית של אמריקה. 106 (4 Pt 1): 1633–16.
• וולך, ה., ניומן, א. ב., ורוזנצוויג, מ. ר. (1949). "אפקט הבכורה בלוקליזציה של סאונד", The American Journal of Psychology, 62, 315–336.