ציורו של גויה 3 במאי 1808 במדריד: היסטוריה, ניתוח ומשמעות

תְמוּנָה ב- 3 במאי 1808 במדריד, ידוע גם כ ההוצאות להורג על הר פרינסיפה פיו אוֹ הירי של 3 במאי, הוא בד שמן שצויר על ידי פרנסיסקו דה גויה ו לוסיינטס בשנת 1814.

בד זה הוא אחד הקטעים הסמליים ביותר של המחבר. בו גויה מפריש בצד את הנורמות של הסגנון הניאו-קלאסי כדי להראות את ההתעוררות של סגנון חדש ואישי.

העבודה הושלמה עם הציור ב- 2 במאי 1808 במדריד אוֹ המאבק עם הרומבים. אנו מציגים להלן תיאור היסטורי קצר וניתוח הטבלה, שייתן דין וחשבון על משמעותה.

הקשר היסטורי

לאחר שנבחר לקיסר בשנת 1804, הציע נפוליאון בונפרטה לספרד לפלוש לפורטוגל, בעלת בריתה של אנגליה. מאחר שספרד ואנגליה התעמתו סביב כיבוש גיברלטר, החלשת פורטוגל הייתה נוחה מבחינה אסטרטגית.

המלך קרלוס הרביעי וראש ממשלתו מנואל גודוי מקבלים את העסקה ובשנת 1807, הכיבוש הצרפתי בספרד, מבלי להבין את כוונותיו האמיתיות של הקיסר: לשלוט בכל חֲצִי אִי.

עם הזמן גברה המתיחות בין המלך קרלוס הרביעי ליורש העצר שלו, פרננדו השביעי, שבחוסר אמון מוחלט בראש ממשלת ספרד. ב- 17 במרץ 1808, מה שנקרא מרד ארנג'ואז. התוצאה המיידית שלה היא פיטוריו של גודוי, התפטרות המלך ועליית פרננדו השביעי.

בביטחון בפופולריות שלו, נפוליאון מחזק את הכיבוש הצבאי ועד מהרה מפגין הצבא הצרפתי יחס פוגעני לספרדים. העם קם מאליו ב- 2 במאי 1808 נגד פרשיו של המרשל הצרפתי מוראט, בו הייתה נוכחות של רומפסים (שכירי חרב מצריים בשירות הצבא הצרפתי).

התקוממות עממית זו זכתה לייצוג בציור ב- 2 במאי 1808 במדריד אוֹ המאבק עם הרומבים.

אירועי 3 במאי 1808

הצבא הצרפתי הצליח לדכא במהירות את ההתקוממות העממית והחל ברדיפה עקובה מדם נגד תושבי מדריד. בשעות הבוקר המוקדמות של ה- 3 במאי הם אספו את המורדים לכאורה לקבוצות והעבירו אותם להוצאתם להורג, ללא זכות משפט.

קורבנות רבים, כולל חף מפשע, נהרגו. ההוצאות להורג בוצעו בחלקים שונים של העיר כמו בפסאו דל פראדו, ב פוארטה דל סול, ב פוארטה דה אלקאלה, בשער רקולטוס ובהר פרינסיפה פיו.

לאחר שנודע לו על המרד העממי, האשים אותם נפוליאון, שאיחד את קרלוס הרביעי ופרננדו השביעי בבאיון. מהמרד העממי ואילץ אותם להתפטר לטובת אחיו חוסה בונפרטה, שאותו מינה באופן שרירותי למלך סְפָרַד.

זו הייתה ההתחלה של מלחמת עצמאות ספרדית, הידוע גם בשם מלחמת שש שנים, הושלם בשנת 1814 עם שחזור האבסולוטיזם הספרדי והחזרתו של פרננדו השביעי.

ניתוח מסגרות

ההוצאות להורג ב -3 במאי הן האירועים שגויה מציג עם הדרמה הגדולה ביותר האפשרית על הבד שעל הפרק. הכל מעיד על כך שבד זה, בדומה לזוגו, מגיב לוועדה של השלטון הליברלי של לואיס מריה דה בורבון אי ואלבריגה, שהתכונן לקבל את המלך פרננדו השביעי.

העבודה מחולקת לשני חלקים על ידי מעין אלכסון. בקטע האלכסוני השמאלי האור מתבטא. על האלכסון הימני, חושך וצללים שולטים. ללא ספק גויה מעביר איתו מסר: האור מלווה את העם בהתנגדותם האמיתית, ואילו ממשלת צרפת פועלת בחושך.

כיתת הירי הצרפתית

הצבא הצרפתי, מסודר לחלוטין, נראה מסודר במערך מושלם. לאף אחד מחייליו אין פנים. גויה ייצג אם כן את "דה-הומניזציה" שלו. כולם מפנים עורף אל הצופה, שהפך לעד למקום הקטלני. מישר את כל הרובים שלו, שאופקיהם שוברים את אלכסוני הבד, הם נראים, על פי מדריך שלטים ממוזיאון פראדו, "מכונת הריגה יעילה".

המדים שלהם, בגוונים חומים ואפורים, זוכים לטיפול סזנסקו. הצייר ביטל נפח וצ'ירוסקורו, ובחר בקווים עבים שיוצרים מסות שטוחות של צבע. כך צבועים, החיילים נראים כמו קיר המוות, סגור, בלתי חדיר, שטוח ואפור.

לאמן הספרדי קונצ'ה ירז, שעדותו נאספה בסרטון באתר האינטרנט של מוזיאון דל פראדו, גויה המשיך כמעט מאה שנה לסגנון של סזאן ולסגנון הקוביסטי יותר מאוחר. בניגוד מוחלט לחוליית הירי, הקורבנות ייצגו באלכסון השמאלי.

הקורבנות

באופן מורכב, לאלה שנדונו למוות אין סדר ולא קו, הכאוס שולט בקטע. לדמויות אין תכונות מלחמה כגון כלי נשק או מדים. ניכר אי שוויון ברור בין הצדדים.

בין הקורבנות מובחנות ארבע קבוצות, המפרות את הליניאריות: הקבוצה המרכזית נמצאת במרכז המדור והן נותרות על ברכיהן. קבוצה אחרת נמצאת מימין ומחכה לתורם. בבסיס התמונה שוכבים אלה שכבר נהרגו. אך משמאל ברקע ניתן להבחין בצל. זה נראה כמו אישה שמחזיקה מישהו בזרועותיה, כמעט כמו אֲדִיקוּת.

לקורבנות יש פנים ובתוכם ניתן לראות את אימת המוות שבאה. רק שתיים מהדמויות מסתירות את שלהן, ולא מסוגלות לשאת את הסצינה. כולם דמויות אנונימיות, ארכיטיפים של תושבי העיר שנשחטו על ידי הצרפתים. בין הקורבנות אין חיילים ולא נציגי האליטה.

כמקובל, פרנסיסקו דה גויה תיעד את עצמו היטב לפני שעשה את הציור הזה, והוא הצליח לדעת זאת באותו יום אכזרי, הוצאתו להורג של כומר יחיד, דון פרנסיסקו גלגו ו דווילה. מסיבה זו, בתוכם יש גם דמות לבושה בקאסוק, אך ללא סימני כוח כנסייתי.

בין הדמויות הפופולריות הללו בולט אדם בחולצה לבנה על ברכיו. הוא מושיט את ידיו בצלב, ואפשר לראות כמעט אחת מהן סטיגמה. הוא פורש על ידי רבים כ"צלוב חדש ", חף מפשע (ומכאן הלבן) ששילם את מחיר העצמאות הספרדית בהקרבתו.

חולצתו הלבנה והבהירה מהווה מקור אור בציור, והיא הופכת לדימוי סמלי של תמימות ותקווה בעת ובעונה אחת. מבטו של הצופה ממוקד בו. גויה משיג זאת באמצעות קו לבן עבה וגס, מבלי להסוות את ההליך הציורי, תוך שבירה במושג הגימור הניאו-קלאסי. זהו ההקדמה לשבץ אִימפְּרֶסיוֹנִיסטִי שעדיין רחוק מאוד מלהופיע בהיסטוריה.

התחתית

נראה שהסצנה ממוסגרת במרחב אמיתי: ההר פרינסיפה פיו, אם כי יש מתורגמנים השונים בתצפיותיהם. ברקע ניתן לראות שני מבנים. כנראה שזה המנזר של דוניה מריה דה אראגון וצריף פראדו נואבו, כיום לא קיים.

במרכז הבד נראה שכתמים וקווים בלתי מוגדרים מראים קהל של אנשים. לא ברור מי זה. עבור האמן קונצ'ה ירז, השערה קוהרנטית היא שגויה ייצג את האליטות שנותרו מחוץ להט העם כדי להגן על מטרת הממלכה.

אופק הרצועה העליונה של הציור מסתיים בלילה קודר, מבלי שהרקיע מראה אפילו כוכב אחד. האבל פולש לשמי מדריד, אבל בלב העיר האור זורח.

מַעֲרֶכֶת

השימוש בקו מגוון בציור זה ומענה לצרכים האקספרסיביים של הצייר. בקבוצות מסוימות, כמו החיילים הצרפתים, הקו נראה בבירור. מצד שני, בדמות בלבן הקו כמעט נעלם והקווים נותרים פתוחים ולא גמורים (ראה פירוט של היד).

עם חופש מוחלט, גויה מעניק שימוש אקספרסיבי לשפה הפלסטית, ולא רק לנושא הקומפוזיציה. מסיבה זו, מבקרים רואים לעתים קרובות בציור זה נקודת מפנה ביצירת הצייר שתאוחד ב צבעים שחורים משנותיו האחרונות.

בסגנון ניאו-קלאסי, עדיין קיים בציורים כמו משפחתו של קרלוס הרביעיבעזרת הבד הזה גויה מכוון את עצמו לרגישות פרה-רומנטית ואפילו נראה שהוא מתקדם מעבר לזמן, מנחש את דרכי האמנות של סנפיר דה-סיקל.

ביוגרפיה של פרנסיסקו דה גויה ולוסיינטס

הצייר והדפוס הספרדי פרנסיסקו דה גויה אי לוסיינטס נולד בפונדטודוס, סרגוסה, ב- 30 במרץ 1746. בסרגוסה קיבל את השכלתו הראשונית ולקח שיעורי אמנות ראשונים בסדנת לוזאן.

הוא התחתן עם יוספה בייו ב- 25 ביולי 1773, עימה נולדו לו שבעה ילדים, אך רק אחד שרד לבגרות. הוא עבר למדריד בשנת 1775. בעיר ההיא המשיך את הכשרתו בבית המלאכה של גיסו פרנסיסקו בייו, שהציע לו גם עבודה במפעל השטיחים המלכותי.

הוא למד גם באקדמיה של סן פרננדו משנת 1785, מעט מאוחר יותר, בשנת 1789, שכר אותו בית המשפט של קרלוס הרביעי כצייר רשמי. מאז, גויה בלט כפורטרטים עבור משפחת המלוכה כמו גם עבור האצולה של מדריד.

ואכן, בשנת 1799 אחד הדיוקנאות המלכותיים המפורסמים ביותר שלו היה מגיע לשיאו: משפחתו של קרלוס הרביעי. עם זאת, גויה לא היה בהכרח צייר שהיה שאנן עם החזקים. באמצע הדרך בין ניאו-קלאסיקות לרומנטיקה, הצייר לא נרתע מהפיתוי להגניב אירוניה וביקורת לדיוקנאותיו הרשמיים.

למעשה, כבר בשנת 1799 השלימה גויה את סדרת התחריטים גחמות, בו הוא מייצג את הערכתו הביקורתית לחוסר העקביות של האליטות החברתיות: האצולה, הכמורה והאריסטוקרטיה. נבט החופש האקספרסיבי כבר נבט בו. מסיבה זו נחשב גויה למבשר הרוח הרומנטית, שעמדה להופיע.

בין השנים 1810 ו- 1815 הוא עשה את סדרת התחריטים אסונות המלחמה, שבו הוא מתעד בפירוט רב ובדיוק את מקרי המוות והרעות הנוראיים שהתרחשו בתקופת מלחמת העצמאות הספרדית.

בשנת 1815 התמודד גויה עם משפט אינקוויזיטורי בגלל הציור המאג'ה העירומה. לכך נוסף כי לאחר שחזור הכתר, פרננדו השביעי ראה בגויה בחוסר אמון על כך שהמשיך להיות קשור לבית המלוכה במהלך המלחמה. גילו, מחלתו והיעדר ראיות לרווח אישי עבדו לטובתו. ובכל זאת, זו הייתה השנה האחרונה בשירות הכוח המלכותי. פעילותו הפרטית לא סבלה מכף.

זמן קצר לאחר מכן, בשנת 1819, הישנות בריאותית הותירה אותו חירש. במהלך תקופה זו, ההפקה של המפורסם שלו צבעים שחורים. בין כמה מהם אנו יכולים להזכיר שבתאי זולל את ילדיו, האמנה י דו קרב קודגל.

המהפך של סגנונו הפך אותו לאמן מהפכן וחזוני. בעבודתו תוכלו לראות מאפיינים המכריזים על רומנטיקה ואף על אלמנטים אימפרסיוניסטים ופוסט-אימפרסיוניסטים.

פרנסיסקו דה גויה ולוסיינטס עבר לבורדו, צרפת, בשנת 1824. שם הוא נשאר עד מותו ב- 16 באפריל 1828. לקראת זמנו גויה מתגלה כיום כאחת הדמויות הסמליות ביותר של האמנות המודרנית.

הפניות

• ארימורה, רי; Ávalos, Erandi ו- Ortiz Silva Ireri (תיאום) (2017): פרנסיסקו דה גויה: מבט ממקסיקו. מקסיקו: בית הספר הלאומי ללימודים גבוהים, אוניברסיטת מורליה. התאושש ב: http://www.librosoa.unam.mx/
• Mena Marqués, Manuela B.: ב- 3 במאי 1808 במדריד: הוצאות להורג של פטריוטים ממדריד, El [Goya] ב- האתר הרשמי של מוזיאון פראדו. התאושש ב https://www.museodelprado.es/
• פרנסיסקו דה גויה ו לוסיינטס האתר הרשמי של מוזיאון פראדו. חומרי מולטימדיה שונים. התאושש ב https://www.museodelprado.es/