Princíp ľadovca: čo to je a ako sa používa na písanie

Veci, ktoré vidíme, počujeme alebo čítame, sú v skutočnosti najpovrchnejšou vrstvou celej histórie, ktorá za tým mohla byť. Život ľudí sa ukazuje ako ľadovec, vidieť len špičku veľkého kusu ľadu.

Túto realitu využíva známy spisovateľ Ernest Hemingway pri písaní svojich príbehov skôr poviedky, s málo podrobnosťami, ale s dostatkom informácií, aby čitatelia doplnili medzery v príbehu.

Začiatok ľadovca je literárna technika, ktorú používa americký spisovateľ Ernest Hemingway že nabudúce uvidíme a že to môže súvisieť prakticky s akýmkoľvek aspektom života, v ktorom je oveľa viac, ako sa na prvý pohľad zdá.

• Súvisiaci článok: "16 typov kníh, ktoré existujú (podľa rôznych kritérií)"

Čo je princíp ľadovca?

Ak čítate Ernesta Hemingwaya (1899-1961), budete mať pocit, že jeho dielo akoby plávalo na vode. No napriek tomu ich príbehy nestroskotali, práve naopak. Príbehy a príbehy tohto amerického novinára sa zapísali do dejín univerzálnej literatúry a je ich málo ľudí, ktorí nepoznajú meno tohto autora, jedného z popredných prozaikov a rozprávačov storočia XX.

Symbolika Hemingwayových príbehov leží pod vodou, čo je metafora, ktorá sa veľmi dobre hodí k názvu techniky, ktorú vytvoril: princíp ľadovca. To, čo chcete povedať o svojich príbehoch, sa nedá vidieť len pri rýchlom a povrchnom čítaní toho, čo slávny spisovateľ zachytil tlačenými slovami, ale prostredníctvom domnienok. Naznačilo sa jadro ich príbehov vo forme ťahov štetcom, ktoré nemožno zachytiť čítaním listu.

Jeho princíp ľadovca je jednoduchý na pochopenie. Podľa Hemingwaya by každý príbeh mal odrážať len malú časť príbehu, zvyšok nechávame na čítanie a výklad čitateľov. Rovnako ako keď vidíme plávať ľadovec, vidíme len jeho povrch, pričom asi 90 % veľkého kusu ľadu je ponorených, voľným okom nie je viditeľný.

História by nemala bezdôvodne ukazovať skutočné pozadieMusí to byť ako ten ľadovec, navrhnúť a prinútiť čitateľa, aby sa ho snažil vidieť. Nehovoríme tu o morálke alebo dvojzmysloch, hoci aj tie sa dajú zaradiť do tej ponorenej časti ľadovca. Koncept navrhnutý Hemingwayom ide oveľa ďalej. Napríklad, ak chceme hovoriť o láske prostredníctvom príbehu, môžeme ho zamerať na pár, ktorý sa na dovolenke poháda.

Prostredníctvom tejto diskusie vstúpime do väčšej reality, samotnej lásky a dôsledkov s ňou spojených. aspekty spolunažívania vo dvojici, ako je samotka alebo životná doba a partnera. To všetko by sa dalo urobiť bez toho, aby sa v texte vyslovene hovorilo o láske.

• Mohlo by vás zaujímať: "17 kuriozít o ľudskom vnímaní"

Aplikácia techniky

Použitím tejto techniky Hemingway najprv napísal alebo vymyslel úplný príbeh a neskôr, keď mal všetko urovnané, s premysleným každým detailom a aspektom príbehu odstránil až 80 % jeho obsahu, ponechávajúc len a výlučne to podstatné. Touto metódou prinútil čitateľov, aby si dali námahu, aby zaplnili medzery po spisovateľovi vlastnou interpretáciou.

Pri mnohých príležitostiach vytvoril Hemingway svoje príbehy tak, že sa dej točil okolo konfliktu alebo problému, ktorý nebol sa v celom texte výslovne uvádza, takže čitateľ musí objaviť, čo je deje. Vďaka tejto technike, starostlivým výberom informácií hodných vloženia do textu a vynechaním tých vhodných, prinútil čitateľa prečítať si príbeh znova, aj keď pri prvom čítaní cítil, že sa ho niečo dotklo vláknina.

Hemingway nevymazal informácie náhodne. Sledoval svoje vlastné kritériá, také mimoriadne dobré, že práve vďaka nim sa zapísalo do dejín svetovej literatúry. Americký novinár vylúčil tie časti, ktoré považoval za nadbytočné a ktoré neukazovali ani nenasmerovali to, čo chcel, aby čitateľ pochopil. Aj keď rafinovaným spôsobom dokázal to, čo do príbehu vložil, na konci všetkého doviesť čitateľa tam, kam ho chcel Hemingway nasmerovať.

Hovorí sa, že Ernest Hemingway začal túto teóriu dozrievať v roku 1923, po dokončení svojej poviedky „Mimo sezóny“. Sám autor sa k tomu vyjadril preskočil skutočný koniec tohto príbehu, čo bolo, že starý muž, ktorý hrá v príbehu, sa nakoniec obesil. Hemingway vynechal túto časť, ktorá je na pohľad taká zásadná, no pomohla mu vidieť, že podľa jeho potom nová teória, ktorákoľvek časť môže byť vynechaná a že to bude tá vynechaná časť, ktorá posilní rozprávanie.

Jeden z Hemingwayových životopiscov, Carlos Baker, raz poznamenal, že spisovateľ sa naučil, ako čo najlepšie využiť menšie, skrátiť jazyk a vyhnúť sa zbytočným pohybom znásobiť intenzitu a spôsob nehovorenia nič iné ako pravdu spôsobom, ktorý umožňuje povedať o nej viac.

• Súvisiaci článok: „Psychológia vám dáva 6 tipov, ako lepšie písať“

Praktická ukážka tohto spôsobu písania

Je ťažké úplne pochopiť, ako Hemingwayova metóda funguje, ak ste nikdy nečítali jeden z jeho príbehov. Z tohto dôvodu si porozprávame (a aj vykucháme) jeden z jeho príbehov: "Hory ako biele slony." V tomto príbehu nám predstavuje zdanlivo triviálny rozhovor amerického páru, ktorý čaká na príchod vlaku do Madridu na stanici pri rieke Ebro. Dvojica sa rozpráva, zatiaľ čo sa pozerajú na scenériu a pijú pivo a aníz. Príbeh končí ohlásením príchodu vlaku.

Príbeh je v podstate rozhovor, v ktorom je nám jasne povedané, že pár smeruje k miestu v že dievča bude musieť podstúpiť operáciu a dvaja sa porozprávajú, či v tom pokračovať alebo nie plánovať. A ešte málo. Ten muž ani nemá meno a dievča, ktoré poznáme len my, sa volá Jig. Ich vzhľad nie je popísaný a málo sa hovorí o tom, ako sa správajú alebo aké majú gestá.

Príbeh je čistý dialóg a nemá takmer žiadne časové značky. Je to príbeh s triezvym vzhľadom a veľmi prirodzeným, jasným a jednoduchým jazykom.

Ale napriek tomu, ako čitateľ pozornejšie číta, môže prísť k intuícii, že obe postavy hovoria o možnom potrate, zásahu, ktorý bude mať dôsledky pre kontinuitu páru. To by bola prvá úroveň hĺbky textu a je to niečo, čo možno interpretovať týmto spôsobom, pretože text obsahuje veľa prvkov, ktoré túto myšlienku posilňujú.

Postavy sa napríklad ocitnú vo vzťahovej kríze, čo je posilnené priestorom, v ktorom sa nachádzajú, zastavením pozorovania stredomorskej krajiny. Na jednej strane tratí je krajina zelená a vyžaruje plodnosť, zatiaľ čo na druhej strane je suchá a suchá, symboly tehotenstva a potratov. Dievča komentuje, že veľmi suché kopce v skutočnosti vyzerajú ako biele slony, čo by sa dalo interpretovať ako metafora plodnosti. Dokonca aj Hemingway ukazuje dualitu, keď tvrdí, že títo dvaja majú odlišný pohľad na chuť anízu.

ale ešte sme nedosiahli najhlbšiu vrstvu ľadovca. Pod tou vrstvou nájdeme ešte jednu, ktorá je viac ponorená a ktorá hovorí o situácii dvojice a ich rozchode. Príbeh potvrdzuje rozdiely medzi oboma postavami a že zmierenie je nemožné. Existuje možnosť, že ani jedna z dvoch možností, interrupcia alebo nie, nie je riešením ich problémov. Dvojica je už rozbitá a nech sa urobí čokoľvek, nebude možné riešenie. Dvojica skončí oddelene, keď príde vlak, aj keď ako čitatelia nikdy neuvidíme, ako doprava vyzerá.

Rekapituláciou príbehu a jeho vzťahom k začiatku ľadovca si môžeme urobiť mentálny a grafický obraz údajov, ktoré nám príbeh poskytuje. Najpovrchnejšou vrstvou je to, čo sa číta textovo v texte, každé zo slov Hemingwayovým rukopisom. Ďalšie dve vrstvy sú tie, ktoré nám v skutočnosti poskytujú rozsiahlejší pohľad na príbeh a približujú sa k jeho jadru. Čítajte povrchne, nejde o nič iné ako o banálny rozhovor medzi cestovateľským párom, ale v skutočnosti sa tak nedeje.