Zločin a trest, Dostojevskij: Analýza a interpretácia knihy

Zločin a trest je román vydaný v roku 1866. Je dielom ruského spisovateľa a novinára Fjodora Dostojevského. Rozpráva o trestnom čine spáchanom bývalým študentom Rodiónom Ramanovičom Raskolnikovom a jeho následkoch.

Zločin a trest a psychologický test: kriminálna myseľ

Jednou z najurčujúcejších charakteristík románu je prehlbovanie psychológie postáv. Vnútorný svet je rovnako dôležitý ako vonkajší. Toto venovanie sa opisu a interným dialógom robí z nového prístupu esej o ľudskej psychológii.

Hlavnou postavou príbehu je Rodion Ramanovič Raskolnikov, bývalý študent, ktorý žije v malom byte v Petrohrade. Verí, že je predurčený na veľké výkony, ale táto bieda mu bráni v plnom využití potenciálu.

Vyvstáva morálna otázka: je možné morálne odsúdiť vraždu vulgárneho a opovrhnutiahodného človeka, ak je nadradený cieľ? Raskolnikov je presvedčený, že všetci nadradení ľudia páchajú atentáty na dosiahnutie svojich cieľov, ktoré pre ľudstvo znamenajú veľký pokrok.

Raskolnikov, presvedčený o tom, že je jedným z týchto ľudí, je presvedčený, že zabitie starenky (profesionálna úžerníčka, ktorá požičiava peniaze za veľmi vysoké úrokové sadzby a zlé zaobchádzanie) jeho mladšia sestra) mu umožní získať prostriedky na využitie jeho plného potenciálu a že podľa jeho odôvodnenia to nie je morálne odsúditeľné, aj keď je to nezákonné.

Raskolnikov sa potom chystá naplánovať vraždu a jednou z jeho najväčších obáv je psychologický dopad, ktorý to na neho môže mať v budúcnosti. Dostojevski výnimočne skúma psychologickú stránku, keď tomu bývalý študent verí počas vraždy a po nej mohol byť postihnutý výčitkami svedomia, ktoré považuje za a choroba.

Po vražde ženy sa Raskolnikov dostane do horúčkovitého a zblúdilého stavu. Príbeh tento stav sprevádza a čitateľ je zabalený v nespočetných detailoch, ktoré vrahovi prechádzajú hlavou.

Zločin a trest a filozofická esej: existuje trestný čin bez trestu?

Jednou z hlavných otázok románu je táto: aj keď sa zločinec domnieva, že trestný čin je morálny ospravedlniteľný, a aj keď bude mať dostatočné znalosti na to, aby skryl dôkazy, dostane trest rovnako?

Román potom nadobúda tón filozofickej eseje o morálke a o vzťahu jednotlivca k spoločnosť, ktorá ho obklopuje, v tomto prípade ruská spoločnosť, mimoriadne skromná, katolícka, cárska a aristokratický.

Napriek tomu, že Raskolnikov sa necíti byť vinný za spáchaný zločin, spoločnosť na neho vyvíja morálny tlak. Prítomnosť jeho sestry a matky v Petrohrade po vražde je pre ústrednú postavu zdrojom extrémneho narušenia.

Ženy v jeho rodine sú veľmi náboženské a on ich veľmi miluje. Možnosť, že vedia o jeho trestnom čine, je pre Raskolnikova neustále znepokojujúca. Dostojevskij ukazuje, že bez ohľadu na to, ako veľmi je morálka niečím jednotlivcom, je schopný ovplyvňovať medziľudské vzťahy aj v tých najintímnejších kruhoch spolužitia. Možnosť sklamania niekoho, koho milujete, je tiež v hre pri rozhodovaní.

Ďalším podstatným aspektom je, že Raskolnikov trvá na tom, že sa za vraždu necíti byť vinný, a preto sa pokúsi vyhnúť trestu, kým už nebude vo väzení. Zdá sa však, že jeho činy a rozrušenie (ktoré sa upokojí až po spovedi) naznačujú opak.

Nakoniec sa zdá, že Raskolnikov žiada trest od prvej sekundy po čine. Z ukradnutého tovaru nemá žiadny zisk a dostane sa do delirálneho stavu. Keď sa postaví pred sudcu, jeho podráždenosť a provokácie ho prakticky zbavujú. To čitateľa prinúti položiť si otázku, či má byť odhalená skutočná túžba Raskolnikova a musí byť potrestaný.

Zločin a trest a sociálna esej: ostatní

Okrem vnútorných konfliktov pomáha veľa vedľajších postáv prehlbovať otázky, ktoré kladie postava a autor. Jeho rodina spolu s jeho spolužiakom Razumikhinom a Soniou Marmeladovou tvoria jadro podpory pre protagonistu.

Pretože je všetko v príbehu zložité, toto jadro predpokladá rôzne aspekty a je tiež zodpovedné za psychologické týranie hlavnej postavy z morálneho hľadiska.

Ďalší druh jadra tvoria Porfiry a Zamyotov, zodpovední za policajné vyšetrovanie. Porfiry sa s Raskolnikovom stretne niekoľkokrát, pričom mu nikdy neprezradil, že je podozrivý. Napätie obklopuje dialógy týchto dvoch postáv, až kým Porfiry neformálne neobviní hlavného hrdinu.

Dve ďalšie rozhodujúce postavy sú bohatí nápadníci Raskolnikovej sestry: Petr Petrovič Lužin a Arkadij Ivanovič Svidrigaïlov. Každý sa svojim spôsobom snaží mladú ženu podrobiť. Tieto postavy prichádzajú do konfliktu s bývalým študentom, ktorý svojím spôsobom chráni svoju sestru.

Aj keď všetky postavy súvisia s Raskoľnikovom tak či onak, neexistujú iba na splnenie a naratívna funkcia v príbehu protagonistu, ale umožňujú, aby sa hlbšie medziľudské vzťahy a román.

Každá postava má svoju vlastnú silu, bez ohľadu na ústredný príbeh. Dostojevského vyčerpávajúci fyzický a morálny opis postáv pomáha vytvárať okolo nich vesmír. Väčšina dialógov je prekvapujúca, postavy konajú autonómne a nemusia nevyhnutne zodpovedať čitateľovým očakávaniam.

Zločin a trest: skvelá fikcia

To všetko robí z Dostojevského románu jedno z veľkých majstrovských diel literárnej fikcie. Filozofický obsah knihy dodáva príbehu ešte väčšiu hodnotu, je sám o sebe prekvapivý. Román je tak médiom na prenos veľkých otázok.

Dostojevskij to dosiahol vďaka veľkej rozprávačskej schopnosti. Prostredníctvom toho postavy interagujú tak živo a nezávisle, vďaka čomu je príbeh plynulý a atraktívny pre čitateľa. Takže s dobrou štruktúrou Zločin a trest stáva sa z nej románová esej.

Fjodor Dostojevskij: realizmus a existencializmus

Príbeh Fjodora Dostojevského je plný detailov v popisoch prostredí, situácií a postáv. Tento opis dáva realistickým tónom romány autora.

Dostojevskij vo svojich románoch využíva rôzne osobné skúsenosti, ktoré mu pomáhajú robiť príbehy realistickejšími, čo dodáva jeho dielu poloautobiografický tón.

Pozri tiež Existencializmus: charakteristika, autori a diela.

V skutočnosti bol spisovateľ v roku 1849 uväznený v Rusku po obvinení zo sprisahania proti cárovi. Vyhostili ho na Sibír a neskôr ho poslali do Kazachstanu, kde strávil deväť rokov. V tomto období žil s vrahmi a inými typmi zločincov. Ako podklad pre román poslúžili jeho skúsenosti v táboroch nútených prác a kontakty s ostatnými väzňami Zločin a trest.

Interný dialóg a introspekcie postáv v Dostojevského diele jej dávajú existencialistický charakter. Túto naratívnu formu, v ktorej má vnútorný život plné pôsobenie, si osvoja takmer všetci veľkí spisovatelia začiatku 20. storočia.

Dostojevskij bol priekopníkom v tomto type rozprávania. Hra Zločin a trest je skvelým príkladom použitia introspekcie postáv na stavbu zápletky.

* Preložil Andrea Imaginario.