10 básní na pochopenie konkrétnej poézie

O Concretismo sa objavil dva roky po 50 v Brazílii a usporiadal ako oficiálny rámec výstavu Konkrétna poézia bez MASP (slávnostne otvorená 4. decembra 1956). Šou predniesli Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar a Wladimir Dias Pino.

Vy konkretisti túžite po novej literatúre, novom umení založenom na neexperimentalizme. Prelomením dlhých a diskurzívnych veršov básnici apostat na concisão, nie dôslednosť a precíznosť alebo vytváranie vizuálnej poézie pomocou obrázkov, ktoré umožňujú viacnásobné čítanie.

1. Lixo, Luxoautor: Augusto de Campos

Um dos classicos podáva konkrétnu poéziu alebo báseň Lixo, Luxo, ktorú zložil Augusto de Campos v roku 1966.

Pri tvorbe, veľmi vizuálnej, je jedno slovo (Lixo) zostavené prostredníctvom iného slova v malom rozsahu a v opakovanom pohybe (Luxo). Okrem podobných grafických výrazov majú slová lixo a luxo podobnú fonetiku, ktorá sa líši iba slovom (i a u).

Alebo báseň zložená iba z dvoch slov vyvoláva diskusiu o sociálnych otázkach a predvolaniach možné rôzne interpretácie.

Alebo nás luxo zdvihne alebo lixo necíti, že nás prebúdza vynikajúci alebo pior? Žijeme v spoločnosti, ktorá predchádza reprodukcii luxo sem ver o grande quadro, tu akumulačné gera (alebo lixo)? Prax esbanjamento, akumulácia da (do luxo) z nás robí lixo (ruiny ľudí?).

Assim ako ďalšie veľké konkrétne básne, Lixo, Luxo predvolanie alebo prednášajúci na mergulhar numa hlboký odraz.

2. piť koksautor: Décio Pignatari

Vyrastal v roku 1957, piť koks Je to dve z najslávnejších básní konkretistického hnutia a bola publikovaná v časopise Noigandres číslo 4 v roku 1958.

Žiadnu báseň nevidíme uma jazykový vplyv propagandy Raz sa tento chov odvoláva na populárny slogan chladiva. Nessa decontextualização (a rekontextualização) feita od Décia Pignatariho alebo obsah propagandy, odstránený z pôvodných priestorov, prechádza na ter muita ironia.

Vytiahnutím jedinečného zvuku vytvoreného z opakovania slovnej zásoby sa Décio pohráva s konštrukciou fráz (drink coca cola / babe cola / drink coca / babe cola caco).

Ao toto oznámenie privlastní, Décio recria a deconstruct linguagem publicita a transformácia alebo báseň vás pozýva kritizovať konzumnú spoločnosť.

3. Päťautor: José Lino Grünewald

Žiadna konkrétna báseň Päť, José Lino Grünewald (1931-2000) s veľkou tvárou bude skákať medzi číslami a písmenami abecedy. Ó básnik chama, staraj sa o číselné znaky a o počet písmen, ktoré tvoria slovo päť, ktoré sa v tomto prípade zvedavo zhoduje: slovo päť má tiež päť písmen.

Convém subline tvoriť Ako vytvoriť a zlikvidovať stránku, nie skenovať formát. Konkretistická generácia sa dosť zaoberala grafickým hľadaním, takže distribúcia slov na list papiera je daná inovatívnym spôsobom.

Konkrétni básnici vo všeobecnosti zahodia biele miesto na stránke, čo znamená, že text bude k dispozícii. Táto nepretržitá generácia nečíta potrebu vedieť tiež interpretovať prázdne miesta na stránke ako významný prvok v poetickej tvorbe.

4. Lua na aguaLeminski

Alebo báseň, ktorú v roku 1982 vydal Paulo Leminski (1944 - 1989) originálnym spôsobom zaberajúcim obrázok a text alebo bielu knihu, pravopisne ako slová, fazendo na doplnenie alebo obsah dva verše, ako aj obraz lua sa odráža na hladine vody.

Považované za um báseň v pohybe, Leminski tu vytvoril vizuálnu poéziu, ktorá nie je viac ako literatúra, ale plastické umenie. Anagrammatické a paragramatické hry Fazendo, ha em Lua na agua Napadnutý obrázok simulujúci spelhos v gradientovom formáte.

Dôležitá prítomnosť v práci chovateľa - a tiež prítomná v Lua na água, é o element do haicai.

Ak chcete hľadať grafický efekt alebo básnika, musíte opustiť tradičné verše. Konkrétna poézia Leminski estia no mundo da sa uskutočnila v roku 1964 v časopise Invenção, ktorý režíroval Décio Pignatari a kde básnik vydal päť básní.

Conheça também alebo artigo 10 melhorských básní Leminski.

5. ĽudiaArnaldo Antunes

Ľudia, Arnaldo Antunes (1960), typický exemplár konkrétnej básne. Stručný, vyrobená z telegrafického a objektívneho písma, alebo báseň predstavuje radikálne experimentovanie, ktoré nie je na úrovni jazykovej mutácie ako detský olhar.

Ao skok so zložením slova „ľudia“, nájdenie v rámci druhej slabiky, slovo „et“ alebo tradičný verš a zrušené, čo viedlo k vzniku jedinečného slova dekompost v tvare originál.

Alebo báseň zložená iba zo slova, ktoré je rozdelené do iného, ​​umožňuje rad možných interpretácií: Ako sa máš vo vnútri slova ľudia, si medzi nami? Sme niektorí ako ostatní, ktorí nemajú pocit, že by sme mohli byť tajomnými a neznámymi tvormi? Alebo by bola báseň na konci kritikou súčasného individualizmu?

Convém o leitor venuje pozornosť vybranej typológii, koreňu, spôsobu, akým písmená zaberajú takmer všetko dostupné zorné pole zdôrazňujúce slovo et. Všetky tieto sprievody sú relevantné pre konkrétny projekt.

6. Girassolod Ferreira Gullar

Nie báseň Ferreiry Gullarovej (1930 - 2016) na slovo girassol sa nerozloží celkom originálnym spôsobom: slovné turné, ktoré zostáva na polovici strany, je funkciou kruhového fazera na slovo slnko. Pohybový nápad na stránke dopytu, teda, hm lektorský investigatívny postoj.

Jednoduché každodenné slová, ktoré sú na stránke umiestnené originálnym spôsobom, vzbudzujú zvedavosť lektor a podnecuje k pokusu vnímať, ktorá logika za sprievodom dvoch podstatných mien a dispozíciou v stránke. O báseň vytvára páry, ktoré sa približujú vlasom, zvukovým efektom a pela repetição (girafa-girassol) (lucerna-maják).

Ferreira Gullar (1930 - 2016) sa zúčastnila prvej fázy betonárskeho hnutia a bola prítomná na ustanovujúcej národnej výstave konkrétneho umenia v São Paule v roku 1956. Kvôli nesúladu s číslom Harolda de Camposa nebol zverejnený žiadny nedeľný dodatok, žiadny Jornal do Brasil, breaku com alebo skupina.

Gullar reaguje alebo artigo, ktoré je rovnako nepríjemné v roku 1957 ako artigo Konkrétna poézia: fenomenologická skúsenosť, zverejnené rovnaké vozidlo. Motivovaní na označenie miesta jeho neúspechu a na ďalších sympatických kolegov alebo kreolský básnik alebo neobetónové hnutie vedľa Lygie Clarkovej a Helia Oiticicu. O tomto období svojho života Gullar vydal v rozhovore:

Lembro-me, ktorý obhajoval skutočnosť, že základná poézia questão da nova nebola „vytvoriť nový verš“ a, sim, „prekonať alebo jednosmerný charakter jazyka, ktorý sa láme slovesnou frázou“.

Využite výhodu možnosti poznať também alebo artigo Brilantné básne Ferreiry Gullarovej.

7. Post-tudoautor: Augusto de Campos

Post-tudo Bol vychovaný v roku 1984, v Brazílii sa objavili desaťročia konkretizmu. Poetické dielo, ktorého papierová verzia je zahrnutá v Despoezia (1994), bol upravený na audiovizuálne účely. Toto je dôležitá stopa umeleckého hnutia: konkrétna poézia obsahuje mnohokrát zvukové prvky, tateis, vizuál a Poráža barreira do livro, ktorú možno nájsť v umeleckých galériách, časopisoch, v televízii, prostredníctvom videoklipov, projekcií, atď.

Konkrétni básnici, ktorých tu zastupuje Augusto de Campos (1931), foram em hľadaj uma nova linguagem Táto drážka, ktorá je schopná provokovať alebo poškodiť a ťahať, vám dá zónu pohodlia. Em Post-tudo, Písaná báseň alebo autor sa zamýšľa nad svojím vlastným literárnym fazerom, nad vlastnou básnickou produkciou alebo nad svojím miestom vo svete.

Alebo teoretik Schwarz a podobne Post-tudo, syntetizuje a vlastní zaujímavú interpretáciu básne:

[alebo báseň] požaduje externú interpretáciu - alebo que é „tudo“? - Rovnaký čas ako deixa v otvorenej podobe, fungujúca ako prázdna narážka. Alebo interpretačný kontext é de livre escolha do leitor: a biografia do poeta, a historia do movimento concretista, alebo osud moderného umenia alebo cyklus revolúcie, všetko aceitáveis, embora nenhum tenha diferencovaná podpora nie interiér da zloženie

8. Kyvadloautor: E.M. autor: Melo e Castro

Grátis žiadne livro Ideogramy, vydané v roku 1961 alebo báseň a vzniknuté iba jedným slovom. Jediné slovo básne - kyvadlo - sa rozkladá spôsobom, ktorý rešpektuje navrhovaný pohyb kyvadla, alebo do neho vstupuje obsahový obsah. Nalaďte si svoje grafické znázornenie.

Táto báseň je v súlade s projektom konkrétnej poézie, ktorá používanie väčšinou podstatných mien a tinha znepokojenie z básnickej kondenzácie. Slovesá a zámená boli zvyčajne renegátové, mal som túžbu nájsť slová essência das.

Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932), vynikajúci portugalský autor, patrí k hnutiu Experimentálna poézia (PO-EX) počas 60. rokov a dvaja významní medzinárodní predstavitelia konkretizmus.

9. Dekonštrukcia veršaHaroldo de Campos

Ďalšie dôležité meno nome da poesia concreta foi o od Harolda de Camposa (1929-2003), ktoré nie je básňou Dekonštrukcia verša Odráža sa to v procese literárneho šľachtenia a zároveň v prírodnom kolobehu života.

Tiež sledujeme, ako alebo básnik čelí použitiu a linguagem enxuta, výstižne, a maximálna suma peňazí za myšlienku nie menej ako možný priestor. Pokiaľ ide o tvar, ide o symetriu, pozornosť sa venuje nielen slovesám verbais, ako aj slovám não verbais.

Dekonštrukcia verša Je to typický príklad básne-predmetu, sebestačný, básne, ktorá je sama o sebe dostatočná. Não é um báseň o niečom, je to ponorená báseň, ktorá provokuje alebo číta a poskytuje indície, ktoré dávajú príležitosť dešifrovať alebo básniť a pracovať na tom.

10. RýchlosťRonaldo Azeredo

Hm dve najslávnejšie básne Ronalda Azereda (1937-2006) é Rýchlosť, zložený jediným slovom grafada pôvodnej maneiry. Nessa criação poética, štruktúra má zásadný význam.

Žiadna báseň, ktorú sledujeme v jej významnosti - žiadny konkrétny projekt, každé slovo získa väčšiu váhu a vedúcu úlohu, svedomie jazyka. Je to o formulár, ktorý informuje. Medzi konkrétnymi básnikmi je dôležitý každý prvok tvorby: o biele miesto na stránke, kde je vložená, ako typografické písma, o meio em que o báseň é veiculado (zadarmo? plátno? sochárstvo? monitor?).

Konkretisti boli veľmi ovplyvnení Gestaltovou psychológiou a em Rýchlosť Vidíme tento obdiv prítomný prostredníctvom geometricko-izomorfnej, symetrickej konštrukcie.

Ronaldo Azeredo bol predstavený ako jeho brat Lygia Azeredo (1931) alebo básnik Augusto de Campos, ktorý sa videl ako jeho brat. Okolo Augusta sa Ronaldo začal zaujímať o inovatívnu poetiku a nakoniec sa zúčastnil na Národnej výstave konkrétneho umenia v Múzeu moderného umenia v São Paule (v roku 1956). Básnik bol tiež prispievateľom do konkrétnych časopisov Noigandres a Invenção.

Využite možnosť čítať também alebo artigo Alebo že je to vizuálna báseň a hlavné príklady.