Kuleshov-effekt: vad det är och hur det används på bio

För en stor del av befolkningen är den sjunde konsten ett element av fritid och underhållning, eller en metod för konstnärligt uttryck för författarnas känslor, tankar och övertygelser som i sin tur återspeglas av skådespelarna skådespelare.

Biograf är dock inte något anekdotiskt eller bara estetiskt: det involverar en hel del kunskap som har utvecklats under vägen. genom åren, varav många startar eller har bidragit mycket till att skapa upptäckter och forskning i många andra omfattningar.

Studiet av det mänskliga sinnet är en av dem. I den meningen är det möjligt att lyfta fram forskningen relaterad till uppfattningen av visuella stimuli, och även till tolkningen eller utarbetandet som vårt sinne gör av en uppsättning bilder som inte nödvändigtvis är kopplade mellan Ja. Ett relevant exempel är kuleshov-effekten, som vi kommer att prata om i hela den här artikeln.

• Relaterad artikel: "Bakåtblick: egenskaper hos denna kognitiva fördom"

Kuleshov-effekten

Kuleshov-effekten är ett psykologiskt fenomen upptäckt inom filmområdet

av stor relevans och som är kopplad till tolkningen och förståelsen från åskådarens sida av scenerna som han visualiserar utifrån det sammanhang som omger dem.

Specifikt anger effekten i fråga att fortlöpande presentation av filmer eller tag innebär att tittaren utför en gemensam föreställning, på ett sådant sätt att varje bild inte utvärderas separat utan snarare a integration som kommer att resultera i en annan värdering än den som alla skulle ha i en Självständig.

Kuleshov föreslog det den upplevda innebörden av en viss scen utarbetas baserat på den sekvens som den ingår i, snarare än själva bilden. Med andra ord fastställer Kuleshov-effekten att innehållet i scenen eller målningen inte är relevant, utan snarare vad får det att ha en mening är dess förening med andra målningar eller scener, på ett sådant sätt att en ström genereras i form av berättande.

Kuleshov och Pudovkins experiment

Skapandet av begreppet Kuleshov-effekt börjar från förverkligandet av ett experiment utfört av filmskaparen Lev Vladimirovich Kuleshovtillsammans med sina lärjungar Vsevolod Illiarianovich Pudovkin och Sergei Eisenstein (vars information skulle hamna överskridits av Pudovkin och Kuleshov själv).

Detta experiment bestod av kombinationen av olika inspelningar (tagna separat) och a scen (alltid samma) av en närbild av skådespelaren Iván Mozzhujin med en helt neutral. Totalt gjordes tre kombinationer: i en av dem utsattes publiken för en kombination av skådespelarens neutrala ansikte med utseendet på en tallrik med soppa, i en annan följdes ansiktet av en bild av en naken kvinna i en soffa och i den tredje sågs bilden av en flicka efter ansiktet Spelar.

Dessa utställningar gav upphov till olika tolkningar av skådespelarens ansikte av åskådarna., trots att ansiktet som exponerades för dem i alla fall var detsamma: de som såg ansiktet associerat med sopptallriken kopplade samman uttryck för skådespelaren med hunger, de som såg kompositionen där bilden av en naken kvinna inkluderades åskådarna upplevd lust och lust i skådespelarens ansikte och de som såg flickan spela uppfattade att författaren uttryckte glädje och en liten leende.

I den meningen reflekterade experimentet att de genom olika kompositioner kunde extraheras olika tolkningar av scenerna, beroende på vilken typ av stimuli som föregick eller följde sa scenen.

Nu finns det en del kontroverser om detta experiment faktiskt genomfördes eftersom det inte finns några dokumentation av inspelningarna, efter att Lev Kuleshov visat att de förstördes vid tiden för andra kriget Värld. På samma sätt finns det en öppen debatt mellan uttalandena från Kuleshov och de från Pudovkin: medan Kuleshov själv indikerade att scenerna som ledde fram till skådespelarens ansikte hade varit en skål soppa, en halvnaken kvinna på en soffa och en tjej som spelade, ersätter Pudovkins beskrivning den nakna kvinnan med ett skott av en kvinna i en kista (i det här fallet indikerades att tittaren ansåg att skådespelaren uttryckte sorg och absorption).

Oavsett riktigheten i detta ursprungliga första experiment har andra författare och regissörer (inklusive Hitchcock) försökt att replikera liknande experiment och har observerat förekomsten av ett inflytande från montagen med avseende på den emotionella tolkningen som äger rum från scenen. Med andra ord existerar Kuleshov-effekten och påverkar vår uppfattning om verkligheten.

Förhållande till konstruktionen av betydelser

Kuleshov-effekten har en psykologisk förklaring: vårt psyke försöker skapa en sammanhängande struktur om vad den upplever, på ett sådant sätt att när de möter bilder som presenteras tillsammans försöker det skapa en länk mellan de två som gör att de kan ge sin uppfattning mening.

Detta härrör från det faktum att de inte bara är passiva enheter som tar emot information från miljön utan snarare vi är aktiva agenter som interagerar och genererar sina egna betydelser angående världen som omger. På samma sätt kommer våra förväntningar och tidigare erfarenheter att forma typen av tolkning och poängen utgångspunkt utifrån vilken man kan bedöma situationen i fråga och konstruera mest relevant.

För allt detta används idag vår kunskap om Kuleshov-effekten när vi överför mening i bio, och det är underförstått att redigeringsprocessen är ett annat berättande verktyg, inte en enkel teknisk specialisering som saknas kreativitet. Att redigera, kombinera och klippa skott och scener hjälper till att berätta historien som filmens författare tänker berätta.

• Du kanske är intresserad: "20 filmer om psykologi och psykiska störningar"

Inte bara på bio

Även om denna effekt började analyseras inom filmområdet (där den har stor betydelse, med tanke på att den bidrog till att filmer kunde skjuta scener separat eller även självständigt för att senare utföra en montage som gör det möjligt att förbättra åskådarnas känslor) är sanningen att den kan utvidgas till många andra.

Till exempel, det har också återspeglats i litteraturen, på ett sådant sätt att läsning av ett visst innehåll får oss att tolka följande på ett annat sätt än vad vi skulle göra om de föregående fragmenten var annorlunda. Och inte bara inom konsten: mänskliga varelser utför också liknande tolkningar i deras dag till dag, särskilt i erkännandet av ansikten och ansiktsuttryck.

Vissa experiment har visat att korsningen eller kombinationen av affektiva kontextuella stimuli före eller efter exponeringen av bilden av ett neutralt ansikte orsakar att både tolkning och hjärnnivå vår tolkning och reaktion på ansiktet i fråga skiljer sig åt i viss utsträckning: det finns en tendens att värdera både valensen affektiv som nivån av aktivering och specifikt den typ av känslor som uttrycks av personen i fråga baserat på sammanhanget och den uppsättning stimuli som omger exponeringstillfället i fråga.

Man måste komma ihåg att vi dagligen inte bara använder sammanhang för att identifiera andras känslor utan ändå vi använder ofta kontextuell information för att söka överensstämmelse med vår tro angående vad den andra känner, eller använder vi den för att försöka ge mening till tvetydiga uttryck eller situationer. På samma sätt tjänar inte bara externa bilder oss till att utföra tolkningen: talet, gesterna eller ämnet i ton och rytm kan markera oss i stor utsträckning och kan faktiskt betraktas som information kontextuell.

Bibliografiska referenser

• Barratt, D., Rédei, A. C., Innes-Ker, Å. och van de Weijer, J. (2016). Finns det verkligen Kuleshov-effekten? Återbesöker ett klassiskt filmexperiment om ansiktsuttryck och känslomässiga sammanhang. Perception 45, 847–874.
• Calbi, M. Heimann, K., Barratt, D., Siri, F., Umiltà, M.A. och Gallese, V. (2017). Hur sammanhang påverkar vår uppfattning om känslomässiga ansikten: En beteendestudie om Kuleshov-effekten. Främre. Psychol., 04.
• Chihu, A. (2010). Den audiovisuella inramningen av den politiska platsen. Kultur och sociala representationer. År 5, (9): 174-197.
• Gordillo, F., Mestas, L. och Pérez, M.A. (2018). Kuleshov-effekten: integration av sammanhang och ansiktsuttryck i känslan av känslor. Element, 109: 35-40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshov på film. Lev Kuleshovs, Ronald Levaco skrifter (övers. och red.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, H.C., Featherstone, E., Dolan, R.J. och Frith, C.D. (2006). Kuleshov-effekten: påverkan av kontextuell inramning och känslomässiga attribut. Social kognitiv och affektiv neurovetenskap, 1 (2): 95-106.