David Alfaro Siqueiros: biografi och verk av den mexikanska väggmålaren

Målaren David Alfaro Siqueiros var en av de ledande representanterna för mexikansk väggmålning tillsammans med José Clemente Orozco och Diego Rivera. Han uppvisade ett hårt temperament, alltid övertygad om konstens betydelse som ett medel för bildandet av populärmedvetenhet genom ett stort teoretiskt arbete.

Samtidigt stod han ut för att vara den mest riskabla av väggmålarna på estetisk och teknisk nivå, eftersom han inte var begränsad till fresker. Tvärtom undersökte han användningen av nya material som glasfiber och tekniker som skulpturmålningar.

Hur integrerades människan, måleriet och politiken i Siqueiros? En genomgång av hans liv, arbete, stil, tekniker och teoretiska texter gör det möjligt för oss att bättre förstå denna framstående representant för muralism.

Biografi av David Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, bättre känd som David Alfaro Siqueiros, föddes den 29 december 1896. Det finns ingen klarhet i födelseorten. Vissa källor visar att han föddes i Chihuahua och andra i Mexico City. Hans föräldrar var advokaten Cipriano Palomino Alfaro och Teresa Siqueiros Feldman, en hemmafru, som var djupt katolska.

När han bara var barn demonstrerade han sitt intresse och talang för målning, när han målade 1907 en kopia av Stolens jungfru av Rafael. Fyra år senare, 1911, började han studera arkitektur vid National Preparatory School, medan han tog nattlektioner vid Academia San Carlos (National School of Fine Arts).

Siqueiros aktivistanda gjorde sitt första framträdande när han först deltog i en strejk mot akademins undervisningsmetoder. Efter att ha stenat regissören Rivas Mercado arresterades Alfaro Siqueiros. Senare, 1913, anmälde han sig till utomhusskolan i Santa Anita.

Vid 18 års ålder värver Siqueiros sig i Venustiano Carranzas konstitutionella armé och skriver för den informativa kroppen Avantgarden. Samma år 1914 gifte han sig med Graciela Amador, smeknamnet Gachita. Vissa säger att Gachita föreslår att man antar namnet David med hänvisning till Michelangelos skulptur, men denna hypotes har inte bekräftats.

En konstnärlig-politisk ideologi är född

Under dessa år uppmuntrade Álvaro Obregóns regering och gynnade idén om offentlig och propagandakonst till nationens tjänst. Denna ideologi delades av lärare som Dr. Atl, och på detta sätt inblandades den i nästa generation, där Siqueiros befann sig.

År 1919 reste den unga målaren till Europa. Först åker han till Paris, där han träffar Diego Rivera. Sedan åker han till Italien, där han studerar renässansens och barockens stora mästare. Han får också ett stipendium för att studera i Spanien. År 1921 publicerade han texten "Three calls to the plastic artists of America" ​​för tidningen Amerikanskt liv. Detta kommer att vara den första i en serie teoretiska, ideologiska och estetiska texter som markerar hans konstnärliga och politiska arbete.

Siqueiros och mexikansk muralism

År 1922 återvände David Alfaro Siqueiros till Mexiko. Under regeringen av Álvaro Obregón och skyddet av José Vasconcelos, utbildningssekreterare, börjar sitt arbete som muralist med Diego Rivera, José Clemente Orozco och andra artister erkänd. År 1923 grundade han fackföreningen för arbetare, tekniker, målare och skulptörer (SOTPE). När det gäller denna union hävdar forskaren Alicia Azuela de la Cueva att:

Dess medlemsförbund var för en form av offentlig, pedagogisk och propagandakonst till majoritetens tjänst, engagerade i de sociala och politiska problemen för tillfället. Siqueiros spelade en viktig roll i denna process som hade att göra med definitionen av principerna medlemmarnas konstnärliga roller, deras sociala funktioner och med omdefinieringen av relationer med grupper av burk.

Missnöjd med de första manifestationerna av muralism reflekterar Siqueiros över och radikaliserar sin ståndpunkt beträffande betydelsen och syftet med offentlig konst. Således skapar han Unionen av revolutionära mexikanska målare, skulptörer och gravörer och leder den informativa kroppen Machete, med tiden blir det ett medel för det mexikanska kommunistpartiet. I detta publicerar han "Manifestet för en kollektiv konst" från 1923.

Politik i Siqueiros liv

Militärmakten hos väggmålarna i Mexikos kommunistiska parti (PCM) gör dem alltmer kritiska till regeringen. Följaktligen slutar regeringen att finansiera väggmålningsprojekt, vilket i vissa fall utsätter konstnärer för osäkerhet. Efter denna händelse förbinder sig Siqueiros sig självt till PCM: s politiska aktivitet och deltar i olika agiteringsaktiviteter.

År 1929 skickades konstnären som representant för PCM till den latinamerikanska fackföreningskongressen i Montevideo. Där träffade han den uruguayanska författaren Blanca Luz Brum och inledde ett förhållande som skulle pågå i sex år. Detta innebar slutet på hans äktenskap med Gachita 1929 och senare hans utvisning från partiet. Orsaken måste sökas i Mexiko när Siqueiros återvänder.

Vid 1930 hade Cristero-revolutionen och mordet på Obregón drivit till politisk förföljelse och förbjudet av PCM. Partiet såg i alla ett hot om spionage. Siqueiros nya partner, Brum, var målet för sådana misstankar. PCM vägrade att bryta sin relation med författaren och bestämde sig för att utvisa Siqueiros. Åtgärden var motiverad som ett sätt att skydda konstnären från den politiska förföljelsen som hängde över PCM.

Från fängelse till Taxco, ett steg för konstnärlig förnyelse

Runt 1930 deltog Siqueiros i paraden i maj, som slutade i konfrontation med myndigheterna. Konstnären arresterades och anklagades för att påbörja upproret. Efter några månader i fängelse i Mexico City skickades han till taxco på rättegång.

Hans vistelse i Taxco gjorde det möjligt för honom att träffa internationella kulturpersoner, som arkitekten Amerikanen William Spratling och filmskaparen Sergei Eisenstein, den största exponenten för rysk formalism. Filmskaparen främjade i målaren tanken på subversiv konst till proletariatets tjänst, liksom den revolutionära experimentella och vetenskapliga karaktären.

Siqueiros första exil

I Taxco började konstnären göra några staffelmålningar, trots att han var politiskt negativ för mediet, med tanke på att det var privat och borgerligt. Siqueiros hittade en ursäkt för att få tillstånd att besöka Mexico City på grund av någon utställning.

Med tiden uppnådde Siqueiros exil. Hans första stopp var Los Angeles 1932, där han förblev aktiv som en prestigefull väggmålare, tack vare det diplomatiska arbetet från Dwight Morrow, USA: s ambassadör. i Mexiko. Emellertid kostade konstnärens politiska krigföring utvisning från det norra landet, vilket ledde honom till Montevideo och Buenos Aires.

Den antifascistiska kampen och det spanska inbördeskriget

Siqueiros återvände till Mexiko 1934 och var en del av National League mot fascism och krig. År 1935 skilde han sig från författaren Blanca Luz Brum. År 1936 anställdes han som volontär i det spanska inbördeskriget, i tjänst för andra republiken. Han fick rang av överstelöjtnant, för vilken han fick aliaset "El Coronelazo", namnet på hans mest kända självporträtt.

Återvänder till USA i slutet av kriget. Där grundade han Siqueiros Experimental School i New York. Det utvecklar olika utställningar, konferenser och workshops och har medarbetare av Jackson Pollock och Oscar Quiñones.

Siqueiros gifte sig med Angélica Arenal i Spanien 1938, som stannade vid hans sida fram till hennes död. Från det äktenskapet föddes en enda dotter som heter Adriana Alfaro Arenal.

Tillbaka i exil

När han återvände till Mexiko organiserade Siqueiros en attack 1941 mot Trotsky, en rysk ledare som var en fiende till Stalin, och som hade tagit sin tillflykt i Mexiko under skydd av Rivera-Kahlo.

Attacken mot Trotsky kostar Siqueiros ett nytt exil. Han hittade tillflykt i staden Chillán i Chile mellan 1941 och 1943. Under detta skede utarbetar han olika verk för de chilenska och kubanska regeringarna. Alicia Azuela de la Cueva hävdar att upplevelsen av exil:

... Inte bara förseglade han förhållandet mellan sin konstnärliga karriär och sin politiska aktivitet utan gav dem också, i sitt innehåll och genomslag, en bred internationell och tvärkulturell karaktär.

Långt ifrån vad man kan tro var exil en mer än bekväm politik för den mexikanska regeringen. Azuela tillägger:

... Värdet av hans konstnärliga arbete gjorde det möjligt för honom att få särskild behandling från den mexikanska regeringen, som i stället för att fängsla honom förvisade honom. På detta sätt fick han nytta av målarens frånvaro, som gav nationen prestige med sitt konstnärliga arbete, men eftersom han var frånvarande undergav han inte den etablerade ordningen.

Således samarbetade hans politiska aktivism och hans enastående konstnärliga arbete positivt i processen för internationell invigning av muralisten.

Tillbaka till mexico

Tillbaka i Mexiko 1944 fortsatte Siqueiros sin karriär som muralist och sitt arbete som konstteoretiker och ideolog, vilket bekräftades med publiceringen av boken Det finns ingen annan väg än vår.

Medan han innehade positionen som ordförande för kommittén för politiska fångar och försvaret av friheter Demokratiska anklagas Siqueiros för social upplösning och döms till fängelse i Lecumberri från 1959 till 1964. Även om hans pågående väggprojekt förblir oavslutade, låter den här långa perioden i fängelse honom utforska staffelmålning igen.

Men hans ögonblick med den största konstnärliga härligheten väntar på honom när han släpps ur fängelset: väggmålningsprojektet för Polyforum i Mexico City. I detta projekt, producerat i hans mest mogna scen, konsoliderar konstnären sin invigning som en representant för mexikansk kultur.

David Alfaro Siqueiros dog den 6 januari 1974 och drabbades av cancersjukdomen.

Det kan intressera dig:

• Mexikansk väggmålning: egenskaper, författare och verk.
• José Clemente Orozco: biografi, verk och stil för den mexikanska väggmålaren.

Huvudverk av David Alfaro Siqueiros

Låt oss sedan lära känna några av de viktigaste väggmålningar av David Alfaro Siqueiros, organiserade kronologiskt.

Elementen (1922)

Elementen det var den första väggmålningen av David Alfaro Siqueiros. Det var en kommission från regeringen, som hade kallat flera konstnärer att dekorera National Preparatory School, det tidigare klostret San Ildefonso. Den yta som Siqueiros valt är valvet för trappan till Colegio Chico de la ENP, vilket representerar ett ganska unikt val. Enligt forskaren Guillermina Guadarrama Peña avslöjar väggmålningen påverkan av bysantinsk renässanskonst.

Porträtt av bourgeoisin (1939)

Porträtt av Bourgeoisien Den gjordes för att dekorera den mexikanska elektrikerunionen under en period som sammanfaller med dess antifascistiska aktivism. Det är denna avsikt eller uppsägning av den fascistiska och kapitalistiska ordningen som återspeglas i väggmålningen.

Triptykon Den nya demokratin (1945)

Förmodligen triptykon Den nya demokratin, utställt på Palacio de Bellas Artes, är målarens mest kända verk. Mittpanelen flankeras till vänster av scenen Krigsoffer och till höger av Offren för fascismen. Arbetet utfördes på en fri vägg. I den använde Siqueiros polyangularitet för att dra nytta av de olika betraktningsvinklarna i höljet.

Från porfirismo till revolution (1957-1966)

Från porfirismo till revolution det var en uppdrag för National Museum of History. Det är ett verk som upptar alla väggar i rymden med olika scener från den historiska resan i fråga. Därför dominerar den berättande karaktären över den symboliska karaktären.

Folket till universitetet, universitetet till folket (1956)

Det fullständiga namnet på denna väggmålning är Folket till universitetet, universitetet till folket. För en neohumanistisk nationell kultur av universellt djup. Den förbereddes mellan 1952 och 1956 för det autonoma universitetet i Mexiko. Detta arbete markerar en viktig milstolpe på grund av den magnifika utvecklingen av en revolutionerande teknik: skulpturalen. Verket är bara en av de tre fasaderna som Siqueiros ingripit bland Rätten till kultur Y Ny universitetssymbol.

Mänsklighetens marsch (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

Väggmålningsensemblen Polyforum Siqueiros är det mexikanska väggmålarens mästerverk. Den totala summan av ytorna som ingripits av målaren, både inre och yttre, gör Mänsklighetens marsch världens största väggmålningar. I denna mening representerar det en ansträngning som är analog med den för Michelangelos Sixtinska kapell. Det uttrycker Siqueiros politiska övertygelse om mänsklighetens marsch mot full frihet.

Du kanske också gillar: 5 grundläggande verk av Diego Rivera.

Stil av David Alfaro Siqueiros

Siqueiros positionerade sig mot konstströmmar som pittoreskhet eller primitivism, eftersom de begränsade det universella värdet av latinamerikansk konst.

En stark försvarare och främjare av de mexikanska muralismens politiska och estetiska värden, han valde en verkligt demokratisk offentlig konst. Därför, i Manifestet för unionen av tekniska arbetare, målare och skulptörer, Skriver Siqueiros:

Vi avvisar den så kallade staffelmålningen och all den ultraintellektuella cenaklets konst som aristokratisk, och vi upphöjer manifestationerna av monumental konst som att vara av allmänt nytta.

Den revolutionära andan hos denna muralist överträffade innehållet och förutom att förbinda sig till kommunikativt medium (väggen), som handlade om vikten av vetenskaplig och teknisk forskning inom området konst. Av denna anledning var Siqueiros extremt innovativ ur plastsynpunkt.

De funktioner av David Alfaro Siqueiros arbete kan sammanfattas enligt följande:

• Föredrag för väggmålningen.
• Monumentalitet.
• Fördelning av statisk geometri.
• Dynamism och rörelse.
• Polyangularitet. Kombination av olika plan och storlekar i ett enda verk för att skapa bättre vyer enligt den visuella vinkeln.
• Användning av närbilder.
• Förkortning som ett plastexpressivt element.
• Aggressiv utveckling av volym och linje.
• Intens färg.
• Trend till Skräck vakuum eller överbelastade ytor.

Tillsammans med detta sticker följande ut enstaka bidrag teknisk och plast:

• Utforskning av okonventionella och oregelbundna väggytor. Till exempel inne i trappan, hållplatser för kollektivtrafik etc.
• Utforskning av nya tekniker. Till exempel skulptural målning.
• Utforskning av nya material, såsom mosaik, glasduk, jute, cement, akryl, emalj, keramik, industrifärg, celotex, träflis etc.
• Stöd i fotografi som en visuell studieresurs.

Scener av David Alfaro Siqueiros

I en text med titeln Siqueiros väg: stadier i hans väggmålningsarbete, forskaren Guillermina Guadarrama Peña skiljer ut fem steg i Siqueiros väggmålningsarbete:

Första stadiet

Det täcker hans första muralistiska verk från ungefär 1922 till 1931, som börjar på regeringens inbjudan. Tiden med stor aktivism och uppvaknande av konstens sociala samvete börjar. I de första verken känns påverkan från renässansens väggmålningar som han studerade i Italien. Så småningom ändrar hans politiska vision hans konstnärliga verksamhet.

Några av de viktiga verken under denna period är:

• Elementen, 1922. Tidigare Colegio Chico från National Preparatory School, idag Colegio San Ildefonso, Mexiko.
• Jord- och arbetsidealer från 1910-revolutionen, 1925-1926. Iberoamerican Library, Mexiko.

Andra fasen

Den andra etappen täcker från år 1931, då han började sitt första exil, tills attacken mot Trotskij 1941. Påverkad av sina nya erfarenheter och lärandet från kontakten med internationella artister förstår han att politisk vision måste kopplas till teknisk innovation.

Bland Siqueiros verk som motsvarar andra etappen kan vi räkna:

• Rally på gatan eller Arbetarsamling, 1932. Los Angeles, USA
• Tropiska Amerika förtryckt och sönderrivet av imperialismen, 1932. Los Angeles, USA
• Aktuellt porträtt av Mexiko, 1932. Privat hus. Los Angeles, USA
• Plastövning, 1933. Casa Rosada Museum i Buenos Aires, Argentina.
• Porträtt av bourgeoisin, 1939-1940. Trappa till huvudkontoret för den mexikanska elektrikerunionen, Mexico City.

Tredje etappen

Det börjar med hans exil 1941 fram till ungefär 1951. Det kännetecknas av dess krigförande antifascism. Kampen mellan de förtryckta och förtryckarna dominerar Siqueiros tematiska horisont.

Några av Siqueiros väggmålningar i tredje etappen är:

• Död till inkräktaren, 1941-1942. Mexikoskolan, staden Chillán, Chile.
• Ny demokratidag Y Två berg i Amerika (Kuba), 1943.
• Allegori om de svarta och vita rasernas jämlikhet och gemenskap (Kuba), 1943. Förstörd.
• Cuauhtémoc mot myten, 1944. Tecpan, Mexiko.
• Triptykon Den nya demokratin, 1945. Palace of Fine Arts, Mexiko.
• Patricians och patricians, 1944-1972. Sekreterare för offentlig utbildning (tidigare tull), Mexico City.
• Monument till general Ignacio Allende, 1949. San Miguel de Allende, oavslutad.
• Apoteos av Cuauhtémoc, 1950-1951. Palace of Fine Arts, Mexiko.
• Cuauhtémocs plåga, 1951. Palace of Fine Arts, Mexiko.

Fjärde etappen

Den fjärde etappen sträcker sig ungefär från 1951 till början av 1960-talet. Det tekniska experimentet fortsätter och utvecklar verkligt innovativa förslag som de skulpturella. Han utvecklade också staffelmålning under sin avskildhet i Lecuberri.

Några av de viktiga verken under denna period är:

• Mannen mästare och inte slav av tekniken, 1951. National Polytechnic Institute, Mexiko.
• För fullständig social trygghet och för alla mexikaner, 1951-1954. Hospital de la Raza, Mexiko.
• Folket till universitetet, universitetet till folket. För en neohumanistisk nationell kultur av universellt djup, 1952-1956. Autonoma universitetet i Mexiko.
• Rätten till kultur (Datum för Mexiko) och Ny universitetssymbol, 1952-1953, Autonomous University of Mexico (oavslutad).
• Hastighet, 1953. Plaza Juárez, Mexiko.
• Exkommunikation och avrättande av Hidalgo, 1953. Michoacan University of San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Mexiko
• Ber om ursäkt för den medicinska vetenskapens framtida seger mot cancer. Historisk parallellitet mellan den vetenskapliga revolutionen och den sociala revolutionen, 1958. XXI Century Medical Center, Mexico City.
• Från porfirism till revolutionen, 1958-1966. Siqueiros rum av slottet av Chapultepec, Mexiko.
• Den natursköna konsten framför det sociala livet i dagens Mexiko, 1959-196. Lobby för National Association of Actors, Mexico City.

Femte etappen

Den täcker mellan 1965 och 1971. Bland andra verk utvecklar Siqueiros arbetet som skulle helga honom i historien: Polyforum i Mexico City, som så småningom kommer att bära hans namn. Polyforum blir en syntes av all hans konstnärliga och politiska vision. För Guillermina Guadarrama Peña är det perioden med totaliserande plastintegration.

Några av de viktiga verken under denna period är:

• Mänsklighetens marsch, 1965-1971. Polyforum.
• Olja, mark som vatten och industri smider oss och tillhör oss, 1966. Soumaya Museum, Mexico City.
• Copiapó landskap, 1972. Grundskolan Copiapó, bostadsenheten Vicente Guerrero, Mexico City.

Grundtexter av David Alfaro Siqueiros

• "Tre överklaganden av aktuell konstnärlig orientering till målarna och skulptörerna i den nya generationen", publicerad i tidningen Amerikanskt liv från Barcelona 1921.
• "Manifestet för unionen av tekniska arbetare, målare och skulptörer", publicerad i den informativa kroppen Machete, 1923.
• "Fordonen för dialektisk-subversiv målning". Föreläsning som hölls den 2 september 1932 på John Reed Club i Los Angeles, Kalifornien, USA.
• Manifest "I krig, krigskonst!" Publicerad den 18 januari 1943 i Santiago de Chile, i tidningarna Nationen, Tiden och El Siglo, och i tidningen Form.
• Hur man målar en väggmålning. Mexiko. 1951.
• Det finns ingen rutt som vår. Nationell och internationell betydelse av modern mexikansk målning. Det första utbrottet av djupgående reformer i den samtidiga världens bildkonst. Kompilering. Mexiko, 1945.
• Till en ung mexikansk målare, Mexiko: Redaktionella företag, 1967.
• De kallade mig coronelazo. Memoarer av David Alfaro Siqueiros, Mexiko, Grijalbo, 1977.

Utmärkelser och utmärkelser

• 1950: Venedigs biennalpris.
• 1966: Lenins fredspris. De mottagna pengarna donerades till Vietnam under kriget med USA. USA
• 1966: Nationellt pris för konst i Mexiko.
• 1971: Som ett erkännande av sin karriär och värdet av Polyforum-väggmålningarna utser regeringen det kulturella komplexet till hans ära som Polyforum Siqueiros.

Referenser

• Guillermina Guadarrama Peña: Siqueiros väg: stadier i hans väggmålningsarbete, Mexiko: National Council for Culture and the Arts, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Politisk militäritet och konstnärligt arbete av David Alfaro Siqueiros: från Olvera Street till Río de la Plata. Hingst. hist. mod. contemp. Mex nr 35 Mexiko jan / juni. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Målarbild av Xavier Moyssén. An. Inst. Jag undersökte. Estét vol. 23 nr 78 Mexiko mars / maj. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Tre överklaganden av aktuell konstnärlig orientering till den nya generationens målare och skulptörer", publicerad i tidningen Amerikanskt liv från Barcelona 1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Manifest of the Union of Technical Workers, Painters and Sculptors", publicerad i informationsorganet Machete, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Vehicles of dialectical-subversive painting". Föreläsning som hölls den 2 september 1932 på John Reed Club i Los Angeles, Kalifornien, USA.